你也喜歡那種「越查越錯亂」的推理小說嗎？
——每當主角以為真相近在咫尺，卻又被新線索推翻的瞬間，像是被迫跟著作者一起墜入深不見底的迷霧。薛西斯的《魚眼》正是這樣一部作品。
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故事從一封匿名信展開，落魄作家葉聲秋受託調查三十年前的連續毒殺案。傳說中的「鬼女」，在被槍決前捐出了眼角膜，受贈者因此獲得了「看見死亡」的能力。這個荒誕的傳說，牽引出一連串關於罪、母愛與贖罪的疑問。
我最喜歡的地方，是作者並未把焦點放在兇手的手法，而是讓謎題慢慢剝開社會結構的縫隙。故事裡的母親們，有逃避的、崩潰的、被逼瘋的，罪名看似各異，卻都被貼上「失職」的標籤。
而父親們呢？
他們的缺席，彷彿理所當然。
小說裡有一段對白至今仍令我印象深刻。角色花百岳說：「你嘴裡的母愛，是一種用來替父親脫罪的工具。」那句話像是一道冷光，照進了許多我們習以為常的偏見——當社會把「愛」變成一種責任，母親就被迫永遠站在審判台上。
薛西斯以推理小說的形式，寫出一場關於性別與親職的控訴。她讓我們看見，母親並非生來就懂得愛，也不是生來該為一切負責。當世界對母親的要求無限上綱，悲劇就悄悄成形。
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更震撼的是，《魚眼》的靈感來自真實事件——
1986年震驚全台的「陳高連葉毒殺兒童案」。
一位精神崩潰的婦人，將氰化物包進糖果裡，親手奪走七名孩童的生命。她被稱為「台灣最毒婦人」，卻也是被命運與社會逼入絕境的受害者。薛西斯並未替她辯護，而是透過虛構重組，讓這段歷史成為鏡像：我們凝視「鬼女」的同時，也在凝視自己。
《魚眼》不只是推理小說，更像一場緩慢而深刻的凝視。它提醒我們，母親並非天生的救贖者，有時也是被犧牲的一方。
或許，真正的恐怖從來不是鬼，而是那個要求母親無所不能的世界。
書封來源：博客來
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