《下雨的人：寫作10周年紀念版》 ★首刷隨書贈送【透明微光卡】一式兩款 一書一卡 ★【透明微光卡】尺寸19.4*5.5cm 200g美階晶彩美術紙，霧光。 ★低調而溫暖，帶著驚喜，當卡片透過光線就可以看到陳繁齊送給你的詩句。 十年前，陳繁齊在ＰＴＴ詩板無意間發表的詩作，幸運得到鼓舞與回饋，成為慢慢找到自信與專注的依靠。那些片段破碎記下的感受與難以言說的話語，是治癒自己的良藥，也是眾多讀者共感療傷的光之所在，第一本詩集《下雨的人》出版誕生。 〈我可能不是如此美好〉我希望你知道／我的記性很差勁／所以關於你的好／我每天都會／重讀一遍 〈粗心〉寫日記時／太常把你的名／和我寫在一起／難怪後來／常常弄不清楚／回憶是誰的 〈好嗎〉只要你不戀愛／我這輩子／都不會失戀了 〈失信〉你在我愛你的耳朵上／繫了一個無底洞／後來再多誠實的話／都聽不到回音 十年前，獨自一人默默以「詩」這個文體，日日思索「我有什麼想說的」，《下雨的人》是創作的起點，也是持續書寫的印記，寫作成為日常的出口，每天都希望更接近一點真實的自我。 十年後，他鑿刻了一個確知的答案： 「在生長歷程與苦痛記憶裡凝滯的那場雨已經停了， 它已經以另一種形式出現在生活中， 它長出了眼睛與心，安置在角落， 它有原則，有它的視界，偶爾提醒著我： 應該要將晴天命名為沒有下雨的日子。」 《下雨的人》寫作十年紀念版，刪了無法記起為何而寫、完全不合身的幾首詩，增添了幾首新作，如作者所言：「既是填補裂縫，也是強調裂縫。」分為四輯： 輯一【沒說的話】 輯二【生存】 輯三【過分浪漫】 輯四【我們】 某些時刻，我們無法快樂，煩憂焦躁，細細纏繞；某些時刻，我們無法釋懷，愛總是流淚失落；某些時刻，陰雨綿綿，我們無法知道心中的那場雨何時停止⋯⋯願這81首詩，喚起你內心的光亮，儘管微弱卻越來越溫暖。 「如果你也是一個適合受傷的人， 如果你也是個打從一開始就不曾放晴的人， 請不要擔心，也不要認輸，我們都在同一個世界裡淋雨， 一起找傘，一起學習不悲傷的方法。」 ●預購時間 2025年11月25日 凌晨00:00 開始 ●首刷限定：透明微光卡一式兩款，一書一卡 ●《下雨的人：寫作10周年紀念版》預購書店連結 博客來：https://bookstw.link/8dfk3v 誠品：https://pse.is/8dfky6 ●海外讀者購買常見Q&A 【實體書店】 Q：我可以在哪裡購買《下雨的人》新書？ A： (1)馬來西亞：大眾書局 (2)新加坡：大眾書局 (3)香港：商務印書館/三聯書店/榆林書店/樂文書店/田園書屋/香港誠品 ※若沒有在書店看見新書，可以直接詢問書店店員！ 【網路書店】 Q：我是否可以網路預購陳繁齊新書？ A：可以的，博客來、金石堂、誠品、晨星網路書店皆可運送至海外。 ●《下雨的人：寫作10周年紀念版》 朗讀影片 youtube連結： ●預購注意事項 ◎2025年11月25日 00:00開始預購。因為每一家網路書店作業不同，無法確認是否會準時開放預購，若網頁有誤，請嘗試重新整理，並耐心等候。 ◎如果有任何疑問，歡迎私訊大田出版FB或IG，我們會為你解答。

【行銷幕後】 這是我入職以來，第一次直接與推薦人聯繫。過程一波三折，總編輯一度提議，找不到人，不如我們就自己寫吧，寫為什麼我們都愛死尹成姬。 我愛她不賣慘。人生悽慘何其多，暴力、遺棄與死亡聯袂霸佔了影音與現實世界，偶爾真的對狗血很疲乏，也懶得被療癒。《在那裡的，是你嗎？》帶領麻木之人（我）遠觀人生的悲劇，一切困頓突然都成為了笑點，讓人笑出淚來。 即將要放棄時，突然接到作家盧郁佳爽快答應的訊息，五天後我們便收到一篇好笑又銳利的推薦文：「受苦的人當中，冷面笑匠意外地多。既然無法反抗命運……終究成了嘲弄命運的老司機。」，我回信給郁佳，她讓我想到日本的《搞笑漫畫日和》，沒想到竟引起共鳴：「那就是我看尹成姬脫口秀悲劇瘋狂疊加時，心臟被暴擊，荒謬，無言的喜感。」 我們終於等到了尹成姬。 在迴轉彎處埋下寶藏 小說連載》❷ 小說◎尹成姬 翻譯◎王柏逸 有一次，我踩到牆邊的蒲公英，姐姐走過來拍我的後背說：「一張貼紙。」我們看著被踩扁的蒲公英會心一笑。從那天起，我們走路的時候也會玩這個遊戲，爸爸看到我們踩到蒲公英之後笑出來的樣子似乎受到不小的驚嚇，還打電話給兒童心理學的博士。諮詢的結果顯而易見：「這個現象會出現在缺乏愛的孩子身上，請你無條件地愛她們。」後來爸爸不管發生什麼事，每天都一定會緊緊地擁抱我們一次。 公車站前鋪了新的人行道磚，偏偏是紅色的。姐姐每次都小心翼翼地走那條路，以免碰到紅磚。她總踩在人行道邊緣張開雙臂走路，就像一個體操選手。外送炸醬麵的摩托車因為失速衝向她的當下，她還是一樣張著雙臂走路。我自己一個人上小學，爸爸每天都會緊緊地擁抱我兩次。我走在路上一如既往地不會去踩綠色，萬一不小心踩到了，回家就會在姐姐那邊貼一張貼紙。鍋巴嬤常常叫姐姐的名字，把目光投向我的後方。只有鍋巴嬤跟我知道姐姐就站在我身後。爸爸把鍋巴嬤送到醫院之後，知道這件事的人也只剩下我自己一個了。 爺爺在我高一的時候過世。犬蛔蟲鑽到眼睛和大腦，這個死因只告訴身邊的親友而已。因為對第一個在D市開夜店的人來說不算是個善終，所以爸爸在訃聞中對外宣稱的死因是心臟麻痺。爺爺晚年養了五隻狗，他沒有暖心地擁抱過自己的孩子，一次都沒有，卻總是抱著狗入睡。爺爺去世後，比起狗還不受寵愛的叔叔們把五隻狗全都抓來吃了。 就在……那裡。這是爺爺在病床上說的最後一句話。叔叔們對著氣息奄奄的爺爺問：「遺囑呢？放在哪裡了？」爺爺用食指指向天花板說，那……那裡。接著便說不出話了。爸爸守在殯儀館的期間，七個叔叔翻遍了爺爺的家，卻找不到遺囑。叔叔們互相打官司，這個家再也沒有人會稱呼爸爸為「大哥」了。爸爸把七個弟弟找到家裡來。「我對遺產沒興趣。」話畢，叔叔們面面相覷，露出難以置信的神情。「真的嗎？」年紀只比父親小幾個月的叔叔說。「真的，可是有一個前提。我能以放棄爸的財產為條件，打你們一人一巴掌嗎？」叔叔們到小房間不知道討論了些什麼，隨後便依次站好，向爸爸伸出右臉頰。爸爸給每個人都賞了一記耳光。 那天凌晨，爸爸留下一張紙條就離開家裡。紙條上寫著，每個月二十五號會匯錢，保重身體。我把它貼在冰箱門上。睡不著的時候，我會把壁櫥裡的棉被全部攤開來，在上面走來走去。有時候跳過紅色花紋，有時候跳過黃色，有時候則是藍色。時光飛逝，我高中畢業之後就到旅行社工作。因為再也不想接受爸爸的資助，所以去把銀行帳戶取消。取消帳戶的那個瞬間，隱隱有一種之後再也見不到爸爸的預感。【待續】 #尹成姬《在那裡的，是你嗎?》9月12日全台上市 ＃購書連結 博客來https://reurl.cc/bmxx1r 誠品書店https://reurl.cc/EQDazv 金石堂：https://reurl.cc/z5X7WN 晨星：https://reurl.cc/gYlE0b 讀冊：https://reurl.cc/DOD836

職業：文青櫃姐專治：充滿渴望的心血來潮，為購物者背後的人生（身）解碼。七年照顧母親的時光，讓作家鍾文音成為真正的斜桿，從作家到櫃姐，從櫃姐到看護工，她說：「我是直到母親倒下，才成為母親喜歡的女兒。我是直到母親離世，才看見自己愛的樣子。懂得自己真正的樣子，才能聆聽陌生人的種種……」她的「聆聽之旅」也是一場「療癒之旅」。進來挑衣服的每一個人都有故事。買手工織羊毛衫的女人來試穿了三次，買了之後卻沒有露出喜悅的表情。文青櫃姐說，要對自己好一點，如果沒有喜悅感就是對自己還不夠好。試穿雪紡洋裝的女人想要小一點的尺寸，但文青櫃姐說試穿看看不用錢，大一點穿起來才飄逸，客人很滿意。有一天遇到一個客人，一開門就要來拿修改的衣服。看著眼前的年輕女生，說是兩年前拿來修改的……這篇〈被留在原地的新娘禮服〉，是現實中的人生碎片，幽幽吐露傷痕，幸好被文青櫃姐聆聽了，而萍水相逢的短暫理解，為什麼讀了也同樣安慰了我們的心？2023年在自由副刊的專欄「失去與懸念」，刊登時引起讀者許多回響，而本書多篇改自此專欄。沒有炫技，沒有文字的雕琢，《文青櫃姐聊天室》的輕盈與日常，卻更見鍾文音行雲流水的溫柔敘事。她看著每一位推門進來的陌客、熟客、奧客，聆聽交談，因為細膩的觀察和敏銳的感知，以一櫃之隔閱讀每一個來客的臉譜與故事，不知不覺好像看見自己的樣子，那個創作的自己，那個照顧母親的自己。正如序言所記：「為了生活所需，我曾征戰四處，成了從現實走來的斜槓女，彷彿母親派了一個拳擊教練和我長年對打，淬鍊我成為一個在時間流動中，能擷取一段時光深刻凝視的人。」而這一段奇異時光，蛻變為本書，讓每一位讀者皆可踏上療癒之旅，華麗轉身。

「我們不存在的那些時間像一顆顆子彈， 只在我們回頭察覺的時候擊發。」 自古至今，時間始終依照它的規律緩慢向前， 人們也隨之過著日出而作、日入而息的生活， 但是，此時此刻，我們真的待在自己所認知的時空下嗎？ 那麼沉浸在夢裡、回憶裡、詩集裡的我們， 又站在時間軸上的哪一個切分點呢？ 四年的疫情讓陳繁齊的時間戛然而止， 直到2023年才慢慢尋回時間的度量衡。 喜歡用時間距離去界定事情距離的他， 在重新校準的過程中，發現了自己過去不曾注意過的記憶碎片， 於是將它們一個個收集整理，《昨日，無人接聽》就此誕生。 這本詩集是邁入三十歲的陳繁齊，畫下校準後的刻度， 也是他這一秒存在過的證明。 期望下次打電話給昨日，能順利撥通給彼端的自己。 Q. 這本詩集原先定為《第三人稱》，和看待過去的自己息息相關，但為何最終決定命名為《昨日，無人接聽》呢？ 陳繁齊：把《第三人稱》改為《昨日，無人接聽》，務實面是作為書名不夠明確，重複性太高，但它確實是一個狀態。看著過去這個分生的自己，他存在於哪一個時空或是哪個情節之下，我都非常清楚。而我對於他的憂慮則是，他是否有一些我不知道的事情，或者是我對過去有任何的誤解。《昨日，無人接聽》像是一種動機，或是我檢視過去的結果，所以，也許以此為書名更可以指出我在整本詩集做的事情。至於我的狀態，並不一定要在書名被定義。 Q. 在後記中，你提到創作這本詩集的時候，剛好迎來了三十歲。如今的你在心境或創作形式上，有產生什麼樣的變化嗎？ 陳繁齊：最大的差異其實是結合社會的某些規範。例如三十歲要擁有某一種社經地位、人生階段或進度，即使一個創作者能寫的主題可能極端感性且不務實，但這些依舊會納入來自這些社會性的、實際事物所造成的所有憂慮。另外，我之前看了兩部劇《重啟人生》和《怒嗆人生》，剛好都有提到「時間的等分」：十歲的時候，一歲是十分之一；三十歲的時候，一歲卻變成三十分之一，光是用這個比例，回顧過去任何所遭受到的事情，都一定會不一樣。 寫這本詩集的時候，我很明確感覺到視野變得更遙遠，這個說法應證了時間的等分，以及後記提到「分母」的感覺，所有東西都變渺小，還有我需要參考的分母變得更巨大、有更多東西要考量，這是我近年來創作上最大的改變。 Q. 《昨日，無人接聽》是疫情解封後第一部問世的作品，詩集裡也有收錄在2022年六月，疫情進入三級警戒後的想法和情緒。 陳繁齊：是的。疫情對我最大的變化，是時間的度量衡壞掉了。在疫情之中，我感受不到時間的流動；疫情過後，也感受不到疫情橫斷的那三年，具體地存在。所以，不論你是在疫情間回顧疫情前發生的事情，又或者是在疫情後回顧過去，也都跟著失準，也同時會失真。 時間對我來說，是一種水位標示。當我看到那個水位標示，第一時間我會先決定要走到多深。當然我還是可以經過反覆的確認嘗試，多踏一步、確定我踏到底，再往前慢慢踏。但是它就是硬生生多了前進後退和摸索，而不是和以往一樣可以很明確知道，那一年是哪一年、那個時候是怎樣的狀態。 Q. 那你又是如何看待疫情解封前後，人際互動間的變化呢？ 陳繁齊：這幾年來察覺到，疫情讓人們的生活從正常走進不正常、再回到正常。你會看到有一些人，把現在後者的正常生活，直接連上前者幾年前的正常生活，但同時也有人可以把中間這段不正常的時間也納入，變成一種新的正常模式。這種溝通交流的內容，是我滿感興趣的事情。 Q. 所以你認為現在的自己，是跟原本正常的生活連在一起，還是也因為疫情有了新的生活模式呢？ 陳繁齊：我應該是後者。時間感錯亂之後，我對於許多事情的感官方式跟強度都被改變。這讓我在和別人談論事情，或是自己爬出感情時的步調，都變得很不一樣。 Q. 你在後記中有提到，你在四年來不斷找到時間的碎片。那麼「時空」和「時間」對現在的你而言，是否有了新的詮釋或意義？ 陳繁齊：以前會覺得時間是自然持續流動的，但是我在後記裡面寫的是「子彈，你要回頭它才會擊發」，大概是這種差異吧。如果你一直沒有回頭，它確實就會像槍一樣，一直舉在那裡，即使子彈停在那邊，還是會不斷地累積。 Q. 如果撥一通電話給昨日，而過去的你接聽了，有什麼話是此刻的你想對過去的自己說的嗎？ 陳繁齊：沒有（大笑）。跟後記說的概念一樣，我只是需要確定我在那裡。錯誤必然會發生，我不會想去改變。所以如果真的要講些什麼，頂多告訴他接下來會發生什麼事情，又或許最根本的，我沒有要說話——我只是要接通，知道那一側是有人的、那一側是我，也可以說是一種感情或時間上的校準。 Q. 你在詩集中提到自己習慣「在睡前張貼一首歌」，如果讀者在睡前閱讀《昨日，無人接聽》，你會推薦張貼哪一首歌呢？ 陳繁齊：先知瑪莉的〈July〉。這首歌已經陪了我三四年，也是我撥放次數最多的歌。雖然因為狀態轉變，最近比較少聽這首歌，但它確實是我這幾年來滿重要的陪伴，有一陣子甚至會無限單曲重播，藉由這個熟悉的旋律或狀態，延續我的寫作。