近年來，二二八連假成為許多人的「小確幸」，出遊、聚餐、甚至有商家推出行銷活動「慶祝」二二八連假。但在享受假期的同時，你是否想過這一天為什麼紀念？為什麼放假？ 1947 年 3 月 8 日，從大陸來的國民政府軍隊登陸基隆，隨即對台灣全島進行大規模鎮壓與屠殺。無數菁英消失、平民遇難，緊接而來的更是長達數十年的戒嚴與白色恐怖。這段歷史曾是島嶼不能說的禁忌，對台灣社會造成難以抹滅的傷害。轉型正義並非為了報復，而是為了清創，讓我們在真相中學會如何不讓悲劇重演。 這個連假，除了休閒，不妨給自己一點時間「補課」。 透過以下這份書單，讓我們從冷冰冰的統計數字，走進有溫度的生命史。 — ▌ 視角一：革命者的靈魂與自由的重量 《本刊文責一律由總編輯鄭南榕負責》｜鄭南榕 若要理解自由的代價，必須讀讀鄭南榕。這本書精選《自由時代》週刊的編輯室報告，收錄了他對「不折不扣自由」的終極追求。他將文字化作武器，守護身而為人的尊嚴，並以身為柴，照亮了台灣民主的未來。 《史明回憶錄：追求理想不回頭》｜史明 這是一位「永遠的革命家」用一生煉成的自傳。從士林望族少爺到中共地下情報員，再到亡命日本策動刺蔣與書寫《台灣人四百年史》，史明的一生就是台灣近代史的縮影。這本書不只記錄了革命的煙硝，更寫下一位理想主義者如何在幻滅中堅持「追求理想不回頭」的時代良心。 ▌ 視角二：查某人的堅毅與庶民的哀愁 《查某人的二二八：政治寡婦的故事》｜沈秀華 當男人在屠殺中消失，那些活下來的女性如何堅毅地撐起家？這本書讓被消音的女性發聲，讓我們從她們的生命中習得守護民主的勇氣。 《高雄故事》｜明毓屏 這是一部動人的文學佳作。以高雄糖廠為背景，將二二八與動盪史織入感性的庶民生活。當時代巨輪碾碎夢想，平凡人如何守護心中那一絲對彼此的溫情？這是理解歷史最溫柔的切入點。 ▌ 視角三：大國棋局下的台灣命運 《被出賣的台灣》｜柯喬治（George H. Kerr） 身為當時駐台的美國外交官，他第一手記錄了台灣如何淪為人間煉獄。這是跳脫意識形態、從國際視野理解台灣悲劇命運的必讀經典。 《重構二二八》｜陳翠蓮 陳翠蓮教授透過新出土的保密局史料，解析「美中體制」與「中國統治模式」。這本書帶我們看見特務滲透與派系政治如何主導了慘劇，讓真相不再只是破碎的受害記憶。 ▌ 視角四：民主之春與政治史的真相 《臺灣之春》｜胡慧玲 記錄了從中壢事件到鄭南榕殉道那段看不見微光的黑暗時期。這是一部台灣人的精神史，提醒我們民主是無數人用生命接力換來的春天。 《重探戰後臺灣政治史》｜陳翠蓮 像推理小說般拆解「美國—國民黨—台灣社會」的三方角力，嚴謹破解了「蔣經國是民主推手」的迷思，還原民主化是島內外共同衝撞而來的實相。 《臺灣政治有意思！》｜若林正丈 日本學界第一人以五十年的觀察，見證台灣如何隨選舉「蛻皮」重生。外國學者的熱情視角，為我們提供了一面客觀的鏡子。 ▌ 視角五：青年世代的不沉默紀錄 《不沉默紀錄》｜台灣共生青年協會 這是一份屬於新世代的情報誌。從常民物件到高中生的認知調查，證明二二八不只是課本內容，而是台灣人行動與反抗的起點。即便強權試圖抹除，我們依然拒絕沉默。 — 在這個二二八，讓我們翻開書本，直面這座島嶼曾經歷的幽暗歲月。 記住這些故事，才是我們為台灣走向和解與未來，所能付出最踏實的行動。 書封來源：博客來

即將迎來二二八和平紀念日連假，這不僅是休養生息的時刻，更是這座島嶼共同回望記憶的契機。近期國片《世紀血案》因未經家屬授權改編林宅血案引發倫理爭議，再次提醒我們：影像創作在觸碰歷史創傷時，必須帶著極大的克制與溫柔。 官方檔案往往只有冰冷的判決書，但影像能補足空白，讓歷史長出具體的血肉。今年連假，無論是走進國家電影及視聽文化中心的免費影展，還是在家開啟串流馬拉松，讓我們透過鏡頭，接住那些掉落在體制縫隙裡的靈魂。 — ▌ 現場直擊：國家影視聽中心「白色恐怖」主題影展（免費放映） 為了深化公民意識，國家電影及視聽文化中心特別在連假期間推出跨國經典展映，邀請民眾免費進場，透過四部作品理解： 威權統治下的傷痕並非台灣特有，而是人類文明共同的課題。 《超級大國民》 故事描述老政治犯許毅生在生命盡頭，踏上一段尋找被他供出而喪命摯友墓穴的贖罪之旅。片中主角比出「二一」手勢（懲治叛亂條例二條一項）走向刑場的畫面，已成台灣影史名場面。 《天馬茶房》 以大稻埕咖啡館為舞台，在查緝私菸的槍聲響起前，那是台灣人對光復充滿期盼的文藝時代。電影用浪漫的庶民生活反襯隨之而來的巨大悲劇，讓我們同理本土意識覺醒的慘烈過程。 《阿根廷正義審判》 梳理長達 530 小時的法庭影像，還原 1985 年阿根廷審判軍政府領袖的歷史時刻，展現追尋真相的艱難。 《我依然在此》 描述軍政府統治下，一名女性在丈夫「被失蹤」後如何守護家庭，映照出國家暴力對個人的深遠影響。 — ▌ 居家馬拉松：必看島嶼記憶片單（精選推薦） 除了影視聽中心的現場放映，我們也整理了不同切入點的經典與新作，帶你從多樣視角重讀台灣： 《悲情城市》 侯孝賢導演以基隆林家四兄弟的興衰，隱喻台灣社會在政權更迭下的集體「失語」狀態。 《牯嶺街少年殺人事件》 楊德昌將 60 年代的窒息感化作一張巨網。雖然沒有刑場畫面，卻冷酷地剖析了國家暴力如何摧毀一個少年的理想。 《流麻溝十五號》 周美玲導演補上了被消音的女性受難者拼圖，呈現她們在綠島絕境中如何溫柔地互相扶持。 《牽阮的手》 以田朝明夫婦跨越半世紀的愛情為經緯，交織出台灣最熱血、也最私密的民主運動史。 《鹽水大飯店》 以農運先驅戴振耀為原型，從南台灣草根青年的視角，還原美麗島事件前後的抗爭歲月。 《返校》 成功將戒嚴氛圍轉化為心理驚悚，「你是忘記了，還是害怕想起來」直擊台灣社會的集體逃避心理。 《無法離開的人》 陳芯宜導演的 VR 電影。讓你直接站在綠島牢房中，與受難者的靈魂對視，沉浸感極強。 《大濛》 陳玉勳導演以草根幽默處理沉重題材。一名少女為了替哥哥收屍而踏上的台北旅程，荒謬中更見國家暴力的殘酷。 — 為什麼我們還需要談論二二八？ 不是已經都過去了嗎？ 轉型正義是在轉什麼？ 轉型正義的目的，從來不是為了製造仇恨，而是為了釐清真相、釐清責任，並最終修復社會的集體創傷。如果沒有真相的揭露，所有的和解都將淪為空談。 迴避與遺忘永遠不能帶來真正的和平。 在這個連假，撥出兩個小時，在螢幕前安靜地觀賞一段故事。記住這些名字與臉孔，正是我們每一個人為台灣走向未來所能付出最踏實、也最溫柔的行動。

在台南民生綠園（現湯德章紀念公園）的中心，立著一座銅像。 許多人路過時只知道他與二二八事件有關，但深挖他的生命史後，你會發現這位「人權律師」的一生，簡直比電影還要壯烈且充滿矛盾。 今天，就讓我們撥開歷史的迷霧，用幾個讓你「震驚」的視角，重新認識這位馱負台灣史酸楚，卻在黑暗中燒掉名單、守護府城的真英雄！ — ▌你所不知道的湯德章 1. 震驚第一點：噍吧哖事件的倖存者與遺孤 湯德章的身世本身就是一個時代的悲劇。他的父親新居德藏是日本警察，在 1915 年的「噍吧哖事件」中殉職。年幼的湯德章與姐姐雖然是該事件的倖存者，卻也成了遺孤。 一個抗日事件的受害者家屬，最後卻成為守護台灣人、反抗另一個政權壓迫的人權律師，命運的交錯令人唏噓。 2. 震驚第二點：擔任國民黨市長候選人 很多人以為湯德章一開始就是黨外鬥士，但其實戰後初期的他，曾懷抱熱誠走上政治之路，希望建設新的台灣。 他甚至曾加入國民黨，並成為台南市長的候選人。然而，當他發現新政權與台灣民間的巨大斷層、格格不入的體制後，他轉而用法律與社會地位，成為民眾最堅實的盾牌。 3. 震驚第三點：獄友竟然是國文課本裡的詩人 在那個動盪的牢房裡，湯德章並不孤單。他的獄友之一，竟然是國文課本中著名的超現實主義詩人——楊熾昌（筆名水蔭萍）。 這段文學與法學在獄中的短暫交匯，記錄了當時台灣知識分子共同面臨的集體恐懼與苦難。 4. 震驚第四點：用自己的命，換全台南學生的命 這是最令人震撼的一點。在二二八事件爆發後，湯德章擔任治安組長，許多台南青年學生為了維持治安接管了武裝。 當國軍進入台南展開搜捕時，湯德章在被捕前，爭分奪秒地將「二二八處理委員會」的名單與資料全數燒毀。 因為資料付之一炬，特務無法按圖索驥抓人。湯德章在面對刑訊逼供時，即便被打斷肋骨、遭受酷刑，依然拒絕供出任何一個名字。 他的一肩承擔，直接挽救了無數台南菁英與學生的性命。 — ▌ 推薦選書 《尋找湯德章》│黃銘正 同名紀錄片《尋找湯德章》導演黃銘正耗時多年，透過鏡頭尋找那位「被抹滅的英雄」。這不只是一部傳記，更是一場關於身份認同的尋根之旅，帶領我們理解湯德章如何在日本與台灣、警察與律師、服從與抗爭之間，做出最後的生命選擇。 《二二八消失的台灣菁英》│李筱峰、陳孟絹 這本書收錄了包括湯德章在內，許多在那場風暴中殞落的台灣知識分子故事。透過這些史料，我們能看見湯德章作為一名法律人，如何在最混亂的時刻，守住「正義與勇氣」的底線。 — 1947 年 3 月 13 日，湯德章被押赴民生綠園行刑。 據說當時他拒絕下跪，並用日語大喊「台灣人萬歲」，最後在槍聲中倒下。當時年僅七歲的李筱峰教授七舅在人群中圍觀，雖然看不見行刑現場，卻看見身旁所有的大人都在啜泣。 那些大人的眼淚，是為了救命恩人而流，也是為了那個時代凋零的正義感而流。 是時候重新認識湯德章了。

最近去看了金馬展獲多項大獎的《大濛》。 走出電影院時，我仍舊感到胸口鬱悶，久久難以忘懷，著實是今年度難得如此觸動我的好片。雖然片中確實有些場景稍顯棚內感，但那只是微不足道的瑕疵——更多的，是我對劇情與時空背景的感觸。 尤其是姐姐講述小水滴不同版本的結局時，我的淚水幾乎潰堤。在情緒的最高點猝不及防，只能一把鼻涕一把眼淚地看完，著實狼狽。 — 《大濛》以臺灣白色恐怖時期為背景，回到民國四十年代，那個政治緊縮、家家戶戶彼此提防的年代。大濛，音近台語「罩雺」，霧。片名像是一層被刻意拉起的薄紗，遮住視線，也遮住那個時代每一個人對未來的想像。 故事從十五歲的嘉義少女阿月出發，聽聞哥哥被槍決，決定去尋找離家的姊姊阿霞，一起去認屍。旅途上，他們遇見車伕趙公道，而故事也在他們的相遇間慢慢展開。 雲霧意象不斷回返：遮蔽、迷航，也像是台灣在那十年間共同背負的白色濃霧。看完電影後，我一直被某種重量壓著——但那重量不是絕望，而是一種催促。催促我們回頭去看那些被霧擋住的故事，去理解那些無法被說出口的恐懼、那些在沉默之中被扭曲的命運。也因此，我想在這個時刻打開《讓過去成為此刻：臺灣白色恐怖小說選》。 — 白色恐怖的書寫，常常讓人誤以為只屬於歷史或政治。 但《讓過去成為此刻：臺灣白色恐怖小說選》找回的是另一種可能——用文學，將記憶拉回到「人」上。 主編胡淑雯與童偉格並不局限「白色恐怖」的狹義定義，而是從近兩百本作品中選出三十位作者，編成四卷、跨越七十年的小說光譜。這些作品在戒嚴體制逐步建立、變形、鬆動的漫長過程中，像一個接一個亮起的燭火，照出不同世代的創作如何回應那段暗潮洶湧的年代。 吳乃德曾說，轉型正義走到第二階段後，歷史的詮釋往往落入政治角力；而文學與藝術，或許能開啟第三階段——讓歷史回到人的身上，而不是執著於立場上。 從郭松棻〈月印〉裡初始的戰後震盪，到舞鶴、苦苓、平路等人對國家機器如何滲入日常的描摹；從朱天心、黃凡等人的回望，到賴香吟〈暮色將至〉中細緻而壓抑的餘震。每一篇都不是單純還原，而是一次次逼近記憶現場——在史料缺口裡，用虛構補出真實。 也許這正是白色恐怖書寫最珍貴的地方： 歷史不只被紀錄，也被感受。 — 「有兩個小水滴，叫做阿水和阿迷；阿水先變成雲，叫阿迷快點跟上。 阿水後來變成彩霞，成了一道美麗風景； 阿迷好不容易飄上天，卻沒能變成雲，只變成一片什麼也看不清的大濛。 兩滴水分開了，一個下在太平洋、一個散成看不見邊界的霧。」 ——《大濛》 我想，霧散了，仍會看見陽光。 書封來源：博客來

我們常說，台灣的民主得來不易。可這句話有多沉重？它背後其實不是一句口號，而是無數人漂泊、犧牲、甚至無法再返鄉的現實。資深新聞工作者盧世祥的新書《純情的台灣人—台美人：人在美利堅、心在美麗島》，寫下這段我們常常遺忘的歷史：至少七十萬台美人，長年在異鄉以自己的方式守護台灣。 他們有的投身學術，有的奔走國會，有的在組織中默默耕耘；有人以智謀突破黨國監控，有人以勇氣承受恐嚇與黑名單的代價，甚至有人以生命成全理想。 — 書裡有我們熟悉的名字：黃文雄的「四二六刺蔣案」、陳文成以身殉道；也有無名的影子，他們化名、隱姓，在海外報刊、遊說、籌款與文化推廣裡，為台灣留下一道道隱而不顯卻不可抹去的痕跡。 這些故事，既是歷史的空白補遺，也是台灣民主的另一種見證。盧世祥把「純情」二字放在書名裡，意思不是天真，而是奉獻、犧牲、不求回報。這群台美人跨洋愛鄉，將青春抵押給時代，把孤獨與流亡轉化為一種堅持。他們有人沒能見父親最後一面，有人在也無法回到故土，卻在更廣大的國際舞台上，為台灣打下了一條血與淚的通道。 《純情的台灣人》不只是一本歷史紀錄，而像是一封跨世代的情書。 它寫給台灣社會，提醒我們今天的自由不是天上掉下來的恩賜，而是前人用青春與信念換來的結果。當年他們對抗的，是獨裁、監控與打壓；今天我們面對的，是另一種威權與挑戰。讀這本書，你會感受到一種深切的呼喚：我們不能讓這段歷史被遺忘，因為遺忘就是最殘忍的背叛。 — 如果說，台灣是一片因犧牲而誕生的島嶼，那麼這本《純情的台灣人》就是為那些漂泊靈魂立下的碑。 它不是要讓我們悲傷，而是要我們記住：自由，是必須不斷守護的名字。 書封來源：博客來