如果你是因為 怪奇物語 才注意到《時間的皺摺》，那可以先知道一件事：這不是一本靠情節刺激或龐大世界觀取勝的故事。 它看起來是童書，但其實一直在談一件很日常、也很困難的事：當你覺得自己跟世界有點對不上時，要怎麼繼續往前走。 下面這篇不是故事介紹，也不是影評或是電影和原著的比較，而是我把整個系列讀完之後，真正留下來的感受。 最近因為《怪奇物語》，《時間的皺摺》又被很多人重新提起。但其實，這套書我早就讀完很久了。只是直到現在，看著它再次被討論，我才更清楚，當初自己為什麼會被這個故事留下來。 我第一次接觸《時間的皺摺》，不是從書開始。通常只要遇到有電影改編的小說，我幾乎都是先看書、再看電影；但這一本是少數例外。那時候身邊很多朋友都很喜歡這套書，電影上映時，大家就約好一起去看。 老實說，那次電影看完之後，我的感覺並不太好。走出電影院時，我腦中只有一個念頭：這麼大的卡司，怎麼會拍成這樣。朋友之間的評價也很兩極，有人喜歡視覺效果，有人跟我一樣，始終抓不到情緒真正落在哪裡。 但也正因為電影沒有說服我，反而讓我對這個故事本身產生了好奇。除了它被很多人說是必讀的經典之外，我心裡一直有個感覺：這樣的題材，不應該就停在這裡。 於是後來，我跑去圖書館，把書一本一本借回來。當我把整個系列讀完之後，第一個反應其實很直接：哇，這套書真的很讚，我怎麼會現在才知道。甚至會忍不住想，如果不是先看了那部電影，我可能也不會想回頭真正認識這個作品。也是在那個時候，我才真正理解，為什麼身邊有這麼多朋友都是《時間的皺摺》的粉絲，也終於明白，為什麼那麼多人會把它列為必讀的經典童書。 因為這個故事，真的很難被影像完整呈現。它寫的其實不只是事件，而是一種狀態; 那種長期覺得自己不太對勁、不夠好、和世界節奏對不上，卻又還是得繼續往前走的無奈感。 主角梅格正是這種狀態的化身。她不是那種會一路變得更成熟、更穩定的角色。她的焦躁、自我懷疑、情緒起伏，一直都在。故事也沒有急著幫她修正這些「問題」，只是讓她在關鍵時刻，學會帶著這些狀態做出選擇。 也正因為如此，當我把整個系列讀完後，留下來的，其實不只是角色或情節。 《時間的皺摺》雖然被歸類為童書，但它的世界非常深。書中包含大量宗教與神話的隱喻，有些段落甚至帶著明顯的信仰思考。不過我很喜歡的一點是：就算你完全忽略這些宗教色彩，也一點都不影響你進入故事、享受其中。 你可以把它當成一場冒險，也可以只是跟著角色一起走；但如果你願意多停一下，會發現它其實一直在鬆動我們對善與惡、理解與未知的既定想像。 這同時也是一個非常多元的世界。它不只在談自我成長，也不急著替所有事情劃出清楚界線。很多觀念，是在你讀著讀著的時候，被慢慢顛覆包括我們以為「看不見就不存在」的那些事。 我也很喜歡書中每一個角色的存在方式。他們不是用來推進情節的工具，而是真的有性格、有重量。作者成功塑造了一整群活靈活現的角色，也為這個故事創造出一種很獨特的氛圍，不是明亮的，也不是黑暗的，而是介在理解與未知之間。 如果你本來就對神話故事或宗教議題有一些認識，再回頭讀這套書，感受一定會很不一樣；但即使沒有，也完全沒有關係。因為這個系列一直反覆在說的一件事是：有些事情，就算你現在還無法理解，也不代表它們不存在。 至於《怪奇物語》帶起的這一波重新討論，對我來說更像是一種印證。它不是替《時間的皺摺》加上新的意義，而是提醒我們：這個故事本來就足夠扎實，也足夠陪人走過不同的時代。 而我，也是在長大之後，才真正讀懂它。 書封來源:博客來圖片來源：維基百科

生命裡不免會有令人感到格格不入的時候，彷彿趔趄著從一眾和自己不同方向的人群中穿行而過。 然而，如果那與己相逆的，竟是一個時代、甚至是一整個世界，這時又該如何自處？ 七等生，一位以叛逆與前衛之姿屹立於文學與藝術浪潮中的作家，便是這樣一位逆行者。他的創作曾為所處的年代帶來震撼與驚詫，而那份來自世界的孤寂與隔絕，也在他的小說裡持續迴盪。 《我愛黑眼珠》收錄了他於 1966 至 1967 年間創作的十二篇小說，當中不乏耳熟能詳的代表作，如〈放生鼠〉、〈精神病患〉，當然還有標題篇〈我愛黑眼珠〉。這些作品延續七等生一貫的小說語言風格：獨特、乖張、節奏分明。他刻意背離傳統敘事與句構，卻也因此使角色與主題更加鮮明、異質、難以忘懷。 沙特說：「他人即地獄」（L'enfer c'est les autres），意指當一個人將自我價值寄託於他人的評價時，他人的存在便成了無法擺脫的桎梏，使人在無盡的自我審視中愈加痛苦。 而若完全否認他人的存在，又可能淪為無法直視自我缺陷的逃避者。在七等生的小說裡，這種存在主義的掙扎不斷上演，在〈我愛黑眼珠〉中尤為鮮明。 ———————————————————————————————— 在雨水中解構的身份：讀〈我愛黑眼珠〉篇 這個篇章最初吸引我注意的，是角色李龍第的極端反差。他在開篇中是個對妻子呵護備至、甚至近乎卑微的男人。然而，一場暴雨，彷彿命運的洪水，也沖刷掉了他身上的偽裝。在那場危機中，他救起了一位幾乎落水的陌生女子——這一舉動如同打開了某道密門，使他內心某種久違的高姿態得以解放。 他不再是依附妻子的弱者，而是得以居高臨下施以憐愛的神明。 按理來說，李龍第應該幫助女子後，立即奔向他發現身處對岸屋頂的妻子晴子。然而，他的選擇卻是留下。無論晴子如何怒吼、哭喊，他都只回應些微的敷衍與無能的憐憫。她的雨衣、她最愛的葡萄麵包，甚至她男人的關愛，全都被另一個女子奪走。 這是否表示李龍第不愛晴子？如果「愛」是一種獨一無二、不可替代的情感，那麼亞茲別的出現，無疑是對這份愛的反證。 但晴子的憤怒，恐怕不僅是來自「被搶走了男人」的情節，更是她在這段關係裡，一直以來作為經濟主導者與情感掌控者的地位，瞬間崩解。 從某個角度看，李龍第對晴子或許從來不是愛，而是一種生存交換下的依附。他靠表現出愛意來換取生活所需。而那場暴雨，卻意外讓他脫離這層社會角色的需求。 他不再需要扮演「丈夫」，於是，真實的內心逐漸浮現——他其實更享受成為那個「給予」的人：給予照顧、給予憐愛、給予存在價值。 當身邊出現一位柔弱無依、只能仰賴他的女子時，李龍第獲得了角色上的反轉。他成了主導者，有了自己的依附者；而權力天平翻轉的瞬間，也讓他完成了自我認同的更新。 但魔幻終會退散。當水位下降，李龍第最終選擇離開女子，踏上尋找晴子的路。現實回來了，那場短暫的轉變與逃逸，終究無法長久。 書名《我愛黑眼珠》意有所指。李龍第究竟愛的是誰？是晴子？是那名女子？或是她們共通的那雙黑眼珠？ 也許，他誰都不愛。他所愛的，是「黑眼珠」所象徵的某種純粹、柔順、可被憐憫的存在。他追求的，從來不是愛，而是一種能夠居高臨下、被需要、被依賴的狀態——一種凌駕於他人之上的存在感。 ———————————————————————————————— 讀七等生的小說，會覺得他寫的彷彿不是角色，而是一種極端意識與人性深處的鏡像。在那個講求群體服從與文藝「戰鬥性」的時代，他的語言是錯位的、孤絕的，也是前衛的。 他拆解現實，重新拼貼意識，並讓小說語言本身成為反抗的容器。如今重讀《我愛黑眼珠》，依然會被那種張力震懾。 七等生的小說，從來不是為了讓人舒適而存在的。 他的小說讓你不安、讓你困惑、讓你不得不一再追問：我看見的是他人的地獄，還是自己心中的那道門？ 如果你尚未讀過七等生，《我愛黑眼珠》無疑是最佳的起點。在這本書裡，你將見識到台灣文學史上最異質、最尖銳、也最誠實的一道聲音。 他不是為了時代而寫作，而是讓時代，終將回頭看見他。

哈囉，傷慟，我不知道你這次會待多久，也許會像上次一樣，當我以為你終於消失時，被你狠狠突襲。但沒關係，我知道我會好起來的，就算不是現在， 我知道快樂不等於不悲傷，我知道離開一個習慣、一個地方或一段關係，需要的時間難以計量。 親愛的傷慟，我正在學習和你和平共處，很慢很慢，因為愛很多很多。 - 不用急著好起來也沒關係，允許自己與悲傷共存。——迷誠品編輯閱讀分享推薦 ☆《會好起來的，就算不是現在》作者最新作品，告訴你，悲傷有時會帶來新的東西。 ☆IG 65萬追蹤 圖文作家luckylulu 中文手寫字 傷慟並未變得更輕盈，只是我學會抱得更順手。 暢銷圖文書《會好起來的，就算不是現在》作者的最新作品《會好起來的，就算慢一點也沒關係》是靈魂的油膏；失去摯愛、需要找個肩膀依靠的人，都能在這裡得到忠告、靈感和鼓勵。這些能引發共鳴的圖文既睿智又能帶來慰藉，作者所傳達的真理幫助我們走過心痛和苦樂參半的渴望。各人的傷慟旅程都不一樣，從第一頁讀到最後一頁，或是跳著讀，都能找到安慰，找到一絲幽默，也提醒讀者曾經付出多少愛，又得到多少愛。

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「我他媽的再也不要過這樣的生活了」每個月，總會有那麼幾個日子比較特別。七月出版的新書《你就是困住自己的那座山》，獲得了博客來的當月選書，於是六月底就開始期待，點進商品頁面，看到博客來的的編輯推薦，忍不住笑出聲來XDD布莉安娜‧魏斯特（Brianna Wiest）是個很特別的作者。第一次讀到她的作者介紹，總是會被她如浪的金髮跟玻璃珠的眼睛吸引。在與通路提報前，上網搜尋了Brianna的照片，立刻陷入了與作者的遠距離戀愛：七月的酷暑惹人心煩——可是像七月豔陽般明亮的笑容，卻有讓人一整天的心情都被點亮的魔力。可以說是文如其人，她的文字也有種陽光直射的力量：「瀕臨邊緣之境時—山腳、熱氣、夜晚，你終於被喚醒了—你就處於崩壞的癥結點所在。而倘若你願意著手處理，那麼你將會發現，這正是你等了一輩子的突破點的開端。」就那樣闖入熱的發暈的夏日，喚醒心底某種攀登、超越、挑戰自己的渴望。Brianna的另一本著作《改變你想法的101篇文章》（大田即將出版）曾經獲得AMAZON的普通心理學暢銷榜第一名。《你就是困住自己的那座山》則是 #BookTok的最佳推薦，在AMAZON上也得到了超過上萬讀者留下的五星好評。畢竟，一山還有一山高，不只是我們總是在攀登，Brianna也仍然一步一腳印，踏實的登向更高的山。也許這就是Brianna對我來說最明艷動人的地方，那樣持續執著於挑戰自己的、旺盛鮮活的生命力，讓她如活水、如豔陽，永遠流動不惜，永遠光芒四射。最後，與大家分享作者的在書中，寫下的最後一段話：「總有一天，曾經在你面前的那座山會被你遠遠拋在後面，遠到幾乎看不見。但是，在學習攀登的過程中，你成為了什麼樣的人呢？這件事情將永遠陪伴著你。」「這就是山的意義。」

這是一本尚未翻開書頁，就已經觸動我的書。收到審書單時，讀到作者高恩地說：「療癒小熊是為了給蹲在地上哭泣的某人一點鼓勵，而誕生的角色。」我們都曾是那個蹲在地上哭泣的某人。那些想對當時在路邊抱住膝蓋、縮得小小的自己所說的話，怎麼無論如何都說不出口呢？即使知道自己沒有錯、未來會更好，也還是會不經意鑽牛角尖，陷入愈來愈深的自我懷疑。在本書中，療癒小熊會不厭其煩的提醒你：沒關係，這不是你的問題；沒有一條路是白走的旅程，總有一天，你會抵達屬於你的遠方。每一頁，每一句，每一字，每個軟軟小小的角色，都承載了作者數十、數百次的打磨。綜合考量了所有角色之間的對白與劇情，籌畫故事的展開，主題的深度，將所有溫暖的關心與專業的治療，凝鍊濃縮在10格漫畫裡。無論是你是敏感內向的兔子，還是自卑溫吞的烏龜，甚至是被小熊封藏在內心的內在小孩。你都能在本書中，找到療癒小熊柔軟Q彈的溫暖安慰。如果你也曾蹲在地上偷偷哭泣，在度過最漫長疲憊的一天後，讓療癒小熊給你一個擁抱吧！這本書，獻給每個走在痊癒路上的你我，別忘記，你也是可以帶給別人溫暖的人。

「我的生命，還能海闊天空嗎？」曾經，我不斷對自己這樣提問。 永遠無法忘記那時支離破碎的生活：看不見憂鬱的盡頭，找不到往前走的指引，即使想辦法從日常汲取小確幸，快樂總是稍縱即逝。前所未有的龐大恐懼如夢魘般侵蝕著心靈，加上害怕這份沉重的心情無法被他人接納，於是只能待在原地，哭得顫抖。 很榮幸能編輯這本書認識作者瑪蒂達，不同於一般的心理勵志書，她將自我照顧的方法具體而明確地寫進書裡，加上充滿愛與關懷的文筆，我也不禁在讀稿時熱淚盈眶。如果可以回到過去，我想把這本書送給當時孤立無援的自己，和他說： 「不要懷疑自己不夠好、不夠格被人們所愛，因為你的勇敢與堅定，後來的我才能經歷更多新鮮有趣的事情，此時也才得以走在讓內心感覺更好的旅途中。」 期待這本書成為每個漂泊靈魂的一座燈塔，它將溫暖而堅定地告訴你，誕生在這世上的你，本就該是閃閃發光的存在。

你意識到自己長大的瞬間是什麼時候？是發現聖誕老人是爸媽假扮的那天？是第一次獨自遠行？又或者是第一次發現自己有能力幫助別人？ 對《壞心姑媽》故事中的小主人翁：十二歲的史黛拉而言，得知父母雙亡的那刻會是這個瞬間嗎？一覺醒來發現父母在車禍中喪生，只留下爵位和宅邸給她。僅剩的親人阿柏塔姑媽卻不懷好意，以照顧之名囚禁史黛拉，一樁又一樁離奇的事件接連發生。除了消化失去父母的事實之外，這位年紀輕輕的女爵還得對付壞心的姑媽，保衛這棟充滿家庭回憶的大宅。 史黛拉想盡辦法逃離姑媽的魔爪。 這樣一個彷彿八點檔裡爭奪家產的過程，在大衛．威廉的妙筆下寫出新趣味，他以一貫詼諧的筆觸和無窮的想像描寫孩子與姑媽鬥智鬥勇，稀奇古怪的招式百出。充滿英式風格的故事中，少不了一棟巍然聳立的鄉間大宅、一板一眼的管家、陰森嚇人的地窖，以及輸煤管中有什麼東西在移動的聲響……這又帶出了本篇故事的另一位要角：全身發光的煙囪清潔工鬼魂──煤渣。 史黛拉與煤渣的初相識。 從史黛拉和煤渣的相處中可以得知，本書的小小主角並不完美。她忍不住輕視地位較低的人，因為優渥的環境而無法同理別人的感受──好在她擁有足夠的同情心。史黛拉不得不借助鬼魂煤渣的幫忙，一步步抽絲剝繭查出爸媽的死因，揭開阿柏塔姑媽的陰謀。過程中，史黛拉漸漸和煤渣成為朋友，終於明白無論出身救濟院還是公爵府邸，他們之間的關係都是平等的。 最後，當午夜十二點的鐘聲作響，史黛拉即將滿十三歲，再也看不見鬼魂了。這是故事設定的長大瞬間，哪怕史黛拉再不捨也得道別，但她答應煤渣會永遠記得他的存在。她邀請育幼院搬來大宅，讓這棟宅邸成為所有孩子的家。她不只離開爸媽的保護也能自立自強，更學會關懷他人。傷痛過後，孩子不再一味索取愛，而是抱持勇氣和同理心給予世界關懷。 長大的瞬間也許是某歲生日的午夜鐘響、也許是遭逢巨變學會堅強、也許是隨著見聞增長，能夠理解每個人的難處並伸以援手。無論契機為何，希望讀者都能從故事中獲得一點小小的魔法，在困境中指引你望向所有美好、值得珍惜的事物。在童年專屬的魔法消逝過後，留下的真誠、善良與勇氣會陪伴你很久很久。 ★本書獲文化部第43次中小學生優良課外讀物推介（小學中高年級適讀）★ ｜評審推薦理由​｜幽默風趣的筆觸述說著荒誕奇想卻又反映真實現況的故事。英式風格插圖與各種字體變化的譯文，更凸顯故事趣味。​ ​