這不是一個女人失控的故事，而是一個她終於不再替任何人善後的故事。 黛比．慕倫，是小鎮報紙上「黛比信箱」的專欄作家。多年來，她傾聽、安慰、給建議，替無數女人想辦法撐過婚姻、家庭，還有那些說不出口的委屈。她一直都很理性，也很體面。體面到幾乎忘了她自己，其實也是那個正在撐的人。 直到生活開始失去控制。工作沒了，婚姻出現裂縫，女兒各自藏著祕密，而她已經厭倦了當那個永遠冷靜、永遠負責善後的人。這一次，她決定把那些「曾經勸別人的話」，真的用在自己身上。只是，她的行動，不再走原本的溫柔路線。 《婦仇信箱》最好看的地方，不在於它有多瘋，而在於它一切都太合理。你會一邊被黛比嚇到，一邊又忍不住體諒她，甚至站在她那一邊。 🌟這不是一本爽快的復仇小說，而是一封寫給那些長期承擔情緒勞動、被期待永遠「成熟理性」的女性的黑色回信。 🎯 推薦給 喜歡《家弒服務》系列，尤其偏愛聰明、失序、讓人忍不住支持的女性角色 對女性壓抑、憤怒與道德灰區的故事特別有感 正在閱讀低潮，想找一本一翻開就停不下來的小說 能接受黑色幽默，並願意直視那種不太舒服、卻很真實的共感 當黛比說「夠了」，這一次，她真的沒有打算再忍。 書封來源:博客來

◈ 一本完美結合魔幻寫實與意識流創作，融合原住民文化、神祕傳說與心理驚悚元素的小說集。 ◈ 收錄 2007–2025 年 Lulyang Nomin 魯亮‧諾命 12篇得獎小說，字字斧鑿荒謬時間軸上的泰雅族淚痕。 編輯介紹 〈山瘟〉主角是一名盜伐林木的「山老鼠」，在盜砍樹瘤時被山老鼠咬傷腳踝，傷口引發詭異變化，身體與意識逐漸異化，彷彿被鼠靈附身。妻子與牧師試圖以基督教儀式驅魔，卻無法對抗這非人非靈的存在。故事似呼應卡夫卡《變形記》，在記憶斷裂、現實與幻覺交錯之中，男子終於轉化為鼠，被鼠靈牽引，與群鼠奔向最後的獵場——塔曼山。小說融合泰雅族傳說、殖民歷史與山林文化，細膩描寫人與自然、信仰與命運的衝突，呈現神祕而深邃的泰雅族世界觀。 （2021 #臺灣文學獎原住民華語文創作獎小說首獎) 推薦摘錄 Tumas：Lulyang 的文字書寫很 Tayal 「這本書批判的對象及力道上是很直觀，所代表的殖民勢力與部落隱晦的現象背後，山老鼠、土地掮客、國家公園、土地流失與文化經濟不均等議題，詮釋山區部落與泰雅族人正在發生的事，文字的壓抑、壓迫、人性價值觀的扭曲都有很真實的描述。」 卓璽：一個貨真價實的泰雅人 「他身上沒有所謂作家該有的脾性和姿態，我曾不只一次如此誇讚他：他可能是當前原住民作家裡最會寫歷史小說的人。我的本意即：將他的作品和《最後的獵人》、《玉山魂》等經典作品擺一起也是完全可以的。」 Walis Nokan：一種你們都「看見」卻「看不到」原住民社會真實面貌的孤獨 「我所知道的魯亮．諾命，任職區公所代表會職員，鎮日面對原住民社會的內部殖民生態，目睹式微的語言、文化、據以維繫生命的土地，每每寫作之時，最大的挑戰何嘗不是『無法用常規之法使別人相信我們真實的生活』這樣的『孤獨』。」 作者自序 排山倒海的疫情一次又一次襲捲故鄉——宗教信仰取代祖先的Gaga、資本主義改變部落生活模式、面對後殖民的無意識感。山裡的瘟疫從未停止過，以有形而無聲的方式，突襲了三大流域的泰雅人之心。 看魯亮‧諾命筆下的百年瘟疫，看泰雅族人的不屈抵抗。

對許多原著黨來說，電玩改編永遠是個令人提心吊膽的類型： 忠於原作怕無聊，改太多又怕四不像，更別提遊戲《8號出口》本身幾乎沒有劇情，玩家只要像「大家來找碴」般察覺異變，正確選擇前進或回頭，直到找到 8 號出口為止。 這樣極簡的架構，要怎麼改成電影或小說？會不會失去遊戲的恐懼與張力？我原本也抱著相同的擔心，直到川村元氣端出了這個版本 ——既保留原作的恐懼感，又為故事開闢出一條嶄新的脈絡。 — 《8號出口》從一個看似極日常的時刻開始：「我」在通勤地鐵上接到前女友懷孕的訊息。 那是一種介於錯愕與逃避之間的失重感，他還來不及回神，就已經在地下道裡迷路。地鐵走廊一向冷白、無機、毫無個性，卻在循環的第二輪、第三輪開始發生些微到幾乎讓人起雞皮疙瘩的異變——標誌偏了、廣告破了、燈光顫動、影子多了什麼，又或是少了什麼。 越「正常」的場景，越能放大異常的恐怖，日常裂開縫隙，讓人不知不覺掉進去。 主角在循環裡被迫面對那些他不願正視的事：逃避、猶豫、軟弱、罪惡感，以及來自過去的一次次失敗。他越不相信自己被困住，地下道就越像是要證明什麼似的——「你以為自己可以逃，但你其實一直站在原地」。 這種不靠血腥、不靠怪物，只靠「邏輯與秩序被輕微扭曲」所造成的恐懼，比Jump scare還令人心跳加速。 — 遊戲原作沒有給任何背景設定，而電影與小說則從角色的心理裂縫下手，讓循環不只是困住身體，而是困住一個人尚未長大的部分。 川村元氣很聰明，他沒有試圖扭曲遊戲的框架，而是在其中植入角色曲線、情緒與推力，使恐怖成為通往成長的通道。故事裡的男人從慌亂、否認、崩潰，到逐漸意識自己並不是唯一受困的人，也因此終於能理解「出口」不只是結束，而是帶著責任走出去。 如果你是原作玩家、或像我一樣是原著黨的閱讀者，那麼《8號出口》會帶給你一種奇妙的感受：既熟悉，又陌生；既像在重走一遍遊戲的路線，又在每一次「異變」中獲得新的線索。尤其如果你至今仍對那條無限循環的地下道念念不忘，會忍不住再次想挑戰看看。 順帶一提，Steam 上的《8號出口》本體原價 82 元，12/19 前特價只要 57 元，是我近期最推薦「看完小說就該立刻打開來玩」的清單第一名！ — 小說、電影、遊戲在這部作品裡形成一個奇妙的三角：恐怖的不是鬼，而是面對自己的瞬間；出口的不是通道，而是理解的一刻。 如果你願意走進那條看似永無止境的地下道，或許會驚訝於自己其實早就站在故事的邊界上，準備好踏出去。 書封來源：博客來 圖片來源：尖端出版

我一向是那種「又怕又愛看」的人。從小沉迷都市傳說長大，長大又掉進 SCP 基金會、後室（The Backrooms）、creepypasta 的坑裡。近年在網路上爆紅的「規則怪談」，更是讓我在深夜蜷縮四肢、躲在棉被裡一看再看。 那種「請嚴格遵守以下規則」開頭的故事，往往比傳統血腥驚悚的 JUMP SCARE 還恐怖——因為它假裝理性、假裝安全，卻在每條條文間藏著漏洞與陷阱。 — 《怪奇殯儀館》正是目前台灣文學界中少見的規則怪談類驚悚小說。倒楣到極點的阿翰誤打誤撞成為殯儀館夜班保全，第一天就拿到一本陰森森的〈夜班保全守則〉。什麼「午夜後禁止清點屍體」、「B3 不存在」、「聽見有人叫你名字時請勿回頭」——究竟是什麼意思？！更詭異的是，殯儀館裡的同事個個像 NPC，一半人話中有話，一半人根本不像是活人；而阿翰一邊破案、一邊被迫開了陰陽眼，才發現他所遵守的守則，也許是專為「他」寫的。 這本書不只融合靈異、推理、喜劇元素，更是規則怪談的進化體。作者芙蘿用「殯儀館規則」包裹起都市傳說式的恐懼，一邊鋪陳荒謬的細節，一邊讓讀者在笑裡發毛。那種恐怖不是鬼的尖叫，而是熟悉的辦公規章、夜班 SOP、值勤日誌，慢慢變形成一種逼近瘋狂的秩序。 如果你看過〈動物園規則怪談〉，一定懂這種感覺——「明明照辦，為什麼還會出事？」規則怪談可怕的地方就在這裡：它讓人不再相信規則。那份恐懼不是來自「未知」，而是來自「細節中的魔鬼」。 — 《怪奇殯儀館》把這股時代焦慮玩得淋漓盡致。我們都被無數規則包圍著：職場規章、社群守則、演算法指引。照著走，才發現每條規則都有破口——而有些破口，會招致災禍。歡迎加入永安殯儀館，請務必遵守〈夜班保全守則〉。 書封來源：博客來

那是一個你以為早就離開、再也不想回去的地方。直到有一天，你回去了——才發現，有些祕密根本沒睡著。 《女警艾拉1：深林冷案》是那種會讓你邊發毛、邊欲罷不能的北歐懸疑。女警艾拉為了照顧失智的母親，從斯德哥爾摩調回老家。她原本以為只是短暫停留，結果一回到那棟充滿童年陰影的老屋，就遇上一樁命案。更令人不安的是，現場出現的名字，她九歲的時候就聽過——那是當年被懷疑殺人的少年。 故事從一具屍體開始，卻一路挖出埋藏二十多年的秘密。那種北歐特有的氛圍——霧氣瀰漫的森林、寂靜的湖面、壓抑的小鎮——讀起來像在看一部節奏緊湊的影集。你知道有什麼不對，卻還是忍不住一頁接一頁。 我特別喜歡艾拉這個角色。她不是什麼超強的「女警神探」，而是一個有傷、有恐懼、卻仍選擇面對的人。她在破案的同時，也在與母親的病、自己童年的創傷和解。那種「想往前走，卻被過去抓著不放」的掙扎，真的會讓人感同身受。 這本書的節奏俐落、氛圍冷到骨子裡，場景一幕接一幕地浮現眼前。難怪它能拿下北歐犯罪小說的最高榮譽「玻璃鑰匙獎」，也被評論譽為《千禧年三部曲》之後最值得關注的懸疑代表。而且更讓人興奮的是——它真的要被改編成影集了。 🎯推薦給： 喜歡北歐推理、心理懸疑、冷調氛圍的你 喜歡《千禧年三部曲》《知更鳥的賭注》這類作品的讀者 想看一個又緊張、又讓人心疼的故事控 有些真相，不會被時間埋掉——只等你回家的那一刻，被重新挖出來。 書封來源:博客來

老梅老梅幾株芽？無枝無葉九朵花。月娘一躲不出門，寧可在家關緊窗。 綠葉綠葉幾時綠？冬末春初翠如玉。大雨一來別戲水，潮起槽深難保命。 水車水車幾回停？竹筒無泉難為引。明火一亮石成金，夜半哭聲無人影。 金山金山幾兩金？只有陳家數得清。除夕一到勿近府，無臉殺絕不留情。 這首在老梅村口耳相傳的詭異童謠，每逢雨夜總伴隨著傳說出現：無臉鬼會出沒於老梅槽，專挑外地人下手。 細思極恐的歌詞背後，竟隱藏著白色恐怖時期一樁「陳府滅門斷頭案」──這就是芙蘿筆下《老梅謠》的開場。 — 芙蘿的名字，對許多人來說並不陌生。 她是 PTT 媽佛板、Dcard 靈異板的人氣創作者，從早期就以靈異驚悚文圈粉無數，至今仍是 PTT 的活躍帳號。她的故事既有論壇文化的直白與即時感，也有小說家細膩的鋪陳與張力。《老梅謠》正是她把這兩種特質推到極致的代表作。 故事核心是一組獨特的破案鐵三角：通靈導遊潔弟、魔術師偵探吳常，以及流氓刑警楊志剛。三人踏入迷霧瀰漫的老梅村，與傳說正面對決。 小說從靈異驚悚開局，轉入懸疑探險，再抽絲剝繭地追索刑偵推理，最終直指白色恐怖的歷史陰影。讀到後面才發現，這不是單純的鬼故事，而是一場與真實血淚交纏的追索。 我特別喜歡這樣的結構。前段像武俠，有門派、復仇與恩怨；中段是冒險，潔弟與吳常在老梅槽遭遇詭譎的靈異體驗；後段轉為刑偵，調查陳家無頭屍案。雖然風格看似迥異，卻都有一條暗線把它們連結起來──老梅槽。它不只是地理場景，而是整個故事的隱喻核心，承載著冤魂與歷史的重量。 最震撼的是小說裡「鬼」與「人」的緊密交纏。 無臉鬼的身影、消失的頭顱，最後都導向那段被掩埋的歷史：戒嚴時期的沉默、轉型正義的缺口、被消聲的真相。那些曾經不能說出口的故事，在小說裡化作陰魂，迫使我們直視。 — 《老梅謠》不是單純的恐怖小說，而是一部龐大恢弘的鉅作。 它結合靈異、刑偵、歷史記憶與人性掙扎，一邊讓你毛骨悚然，一邊讓你心口發酸。它的恐怖，不是來自 jump scare 的驚嚇，而是因為現實往往比故事更殘酷。如果你喜歡靈異、懸疑、推理，卻希望小說能留下更深的現實迴響，《老梅謠》會是那本讓你讀完後脊背發涼、卻捨不得闔上的作品。 因為最恐怖的，從來不是鬼，而是歷史裡那些被抹去的臉。 書封來源：博客來 圖片來源：釀出版