過去我們熟悉的張翎，經常書寫歷史、創傷與集體記憶，文字冷靜而銳利；而在 疫狐紀 裡，她選擇走近當下，把目光轉向疫情如何悄悄改變人與人之間的距離、感受與親密方式。 疫情就像一場漫長的冬天。它帶來隔離、限制與失去，也讓原本看似穩定的生活結構開始鬆動、瓦解。張翎真正關心的，並不是災難本身，而是當脆弱離開冬天的洞穴，我們是否還能找到新的依靠？ 小說以新冠疫情為背景，交織兩個女人的人生：一位為了成全女兒、放棄專業、移居海外多年的建築學者；一位在車禍中失去女兒、因疫情而暫居他人家中的中年女性。她們在同一屋簷下相遇，各自背負難以言說的缺憾。後院裡出現的一隻瘸腿狐狸，成了打破沉默的存在，彷彿提醒她們，在人與人被迫疏隔的時代，理解與慰藉，仍可能從最意想不到的地方靠近。 《疫狐紀》寫失去，也寫照護；寫異鄉生活的孤單，也寫疫情如何重新定義「陪伴」與「親密」。那並不是宏大的救贖，而是一種在破碎之後，仍願意彼此靠近的溫柔。 🎯 推薦給 在疫情之後，發現自己變得比較安靜、比較慢的人 喜歡細膩描寫人際關係與情感流動的小說讀者 對移民經驗、照護議題、女性生命處境有共鳴的人 想讀一本不吵鬧，卻能靜靜陪你渡過內在冬天的小說 疫情過後，有些裂縫仍在；而《疫狐紀》提醒我們：光，常常正是從那些縫隙裡進來的。 書封來源:博客來

我第一次讀《惡魔浮生錄》時，腦海裡只有一個念頭：這孩子怎麼能在這樣的人生裡活成這樣？ 更奇妙的是，我心裡一直浮現《浮士德》。一邊是德國文豪寫的靈魂交易，一邊是美國阿帕拉契山區裡一個紅髮少年的困境，看似完全搭不上線，但讀著讀著你會突然明白： 這兩本書其實都在問同一件事：人在最糟的處境裡，究竟要靠什麼才能走下去？ 有常看我文章的朋友都知道，我有多愛《浮士德》。我向來特別喜歡那種「人性複雜、靈魂卻仍頑強往前」的主題，而《惡魔浮生錄》的主角這個毒舌、倔強、卻意外善良的少年「惡魔」，在很多瞬間，都讓我想到那句最能代表浮士德精神的話：人只要努力，便值得拯救。 你會忍不住愛上「惡魔」的，因為他實在太「真」了。 他不是文學裡那種天真無辜的受害者；他會犯錯、會氣話連發、會逃避、會恨世界，也會恨自己。但同時他會在不該笑的地方突然講句幹話讓你噗嗤一聲，會在最糟的時刻咬牙撐住，會在所有出口都消失的地方，再往前挪一步。 他的開局真的是地獄模式：貧窮、母親毒癮、寄養系統的漏洞、童工勞動、後來又掉進藥癮的深淵……每一項都足以摧毀一個孩子，但惡魔就是像一隻打不死的小野貓傷痕累累，卻始終站著。 我最喜歡的橋段，是他用畫漫畫救自己。恐懼變成怪物，痛苦變成故事，而底層倖存者成了英雄。那一幕真的讓人鼻酸，因為你會懂：有些人不是被世界救了，而是靠自己一寸一寸把自己扛起來。 這本書真正的力量，不在苦，而在「亮」 雖然書裡談的都是貧窮、毒癮、結構性壓迫這些沉重議題，但讀起來完全不像那種讓人喘不過氣的苦情小說。 金索沃的筆法很厲害， 寫苦，但把人寫得很亮；寫痛，卻讓你捨不得放下。 整體閱讀感覺甚至像在追一部強度極高的真人實境秀。你會一直想知道： 他下一步會怎麼辦？ 他會不會好起來？ 他會不會終於遇到一個願意站在他這邊的大人？ 一本小說的力量其實很簡單：你會不會一直惦記書裡的人。而惡魔就是那種會讓你讀完後久久放不下的角色。 🎯推薦給 喜歡破碎但強大的角色 喜歡「會痛一下，但最後讓心亮起來」的故事 喜歡《浮士德》《毒木聖經》《塊肉餘生記》這種人性深刻的作品 想讀一本會跟著你很久、會讓你不時想起某個角色的小說 正在找一本能提醒你「人確實可以變得更堅強」的書 《惡魔浮生錄》就是那種讀到一半會突然停下來問自己：「如果他都能撐過這些，我是不是也可以？」 它不靠悲情取勝，而是用痛、用幽默、用倔強，把底層生命寫得殘酷卻發光。 如果你也喜歡《浮士德》那種深層的人性掙扎與亮光，你一定會明白為什麼我會這麼想推薦這本書給你。 書封來源:博客來

寫給那些不敢對別人說「我其實很累」的大人 你只是走在路上，突然覺得生活好像悄悄「鬆動」了？感情裡的安全感開始漏水、身體像被偷走一點力氣、工作明明很努力卻愈來愈不確定自己要去哪裡... 沒有大災難，卻總覺得自己在慢慢往下沉。 《婚姻失戀記》就是寫給這樣的大人。五篇短篇小說講的不是驚天動地的事件，而是那些只有你自己知道的脆弱，那種深夜躺在床上，忽然心口一緊的瞬間。 你會在書裡遇到的，是「你以為只有自己會經歷」的心事 在麵店裡遇見的人突然失聯，留下你對愛的疑問 看牙醫時冷不防意識到：身體真的開始老了 工廠裡機械的轟鳴，比人情味更響亮 一次採蜜，讓你看到自己對自然的粗心與愧疚 每週一次的約會，從浪漫變成彼此心裡的默默考驗 這些故事像在你身旁放下一杯溫水，陪你把那些「自己也不太願意面對」的裂縫，輕輕攤開。 這本書會讓你很有感？ 因為古魯寫的不是戲劇性的痛，而是大人真正的痛：那種你看起來一切正常，但心裡其實一直在碎。 他的文字有詩的溫度，也有現實的重量。讀起來像有人在聽你講話，再把你講不出口的部分，用更漂亮、更準確的方式替你寫下來。 它不教你怎麼挽回，但會陪你 學著怎麼面對失去。 🎯 推薦給這樣的你 表面看起來還行，但其實有點不太行的大人 最近常覺得“好像什麼都不對勁”的中年讀者 失去過、心碎過，現在正努力重新站好的你 喜歡李屏瑤、張西、吳明益、駱以軍那種日常與內心交纏的文學讀者 想找一本能偷偷整理心情的小說 書封來源:博客來

一個家族的分崩離析，其實是我們每個人都在經歷的故事。 你是不是也曾想過——為什麼我們這一代努力了，卻不一定過得比父母好？ 《大世界》從一個肥皂大亨的家庭出發，寫盡二戰後法國的繁華與混亂，也寫出每一代人與「上一代」無法說清楚的心結。 四個子女，各奔東西，從巴黎、貝魯特到西貢，掙扎在愛情、謊言、戰爭與家庭期望之間。他們想掌控命運，卻發現自己終究只是歷史的配角。 🎯這本書，推薦給： 覺得和家人之間說不上來卡卡的人 常懷疑努力到底能不能換來更好人生的人 喜歡有歷史背景、有衝突張力的小說讀者 🌟為什麼要讀它？ 因為它不只是歷史小說，而是一面照見現代人焦慮與疲憊的鏡子。 因為你會在書中看到自己，看到那些說不出口的委屈與不甘。 這不是別人的故事，是我們這一代都懂的大世界。

現代社會太過嘈雜，有時候，人與人之間最大的連結竟成了彼此的厭惡與怒火。對立、衝突、互相攻擊，社群演算法把憤怒推上了頂峰，任何一句話、任何一個表情，都可能成為你「被炎上」的引信。 申東曄文學獎、金裕貞文學獎與大山文學獎得主金惠珍，以她一貫冷靜卻銳利的筆法，寫下了這部直視語言傷痕的小說——《為我傾聽：貓與那女孩捎來了信》。 — 故事的主角是一位心理諮商師。她曾在節目中評論一件社會事件，幾個月後，事件當事人自殺，她的發言被翻出、被放大，也被定罪。 她成了「害死他的人」，成了網路輿論追打的對象。 她失去了工作、婚姻、朋友，也失去了過去賴以為生的語言。 她試著寫信給那些離開她的人，一封封，卻都寫不完、也寄不出。就在此時，一隻滿身傷痕的野貓與一位被霸凌的小學女孩走進她的生命。 這不是那種溫暖可愛的療癒故事。小說裡的貓兇悍、不肯信任人，女孩逞強、拒絕被看見，而主角自己，連說話都變得困難。 她們彼此靠近、彼此防備——三個帶傷的生命，一邊試圖相連，一邊守著自己的孤島。 — 金惠珍沒有為主角辯護，也沒有設計任何痛快的復仇橋段。 她只是讓讀者靜靜看見：在炎上過後的焦土中，一個人是如何慢慢撿拾起語言的碎片，一點一滴，重新學會說話、重新學會被聽見。 這是一部關於語言與沉默、傷害與修復的小說。 不是為了討好誰而寫的療癒，而是為了讓人相信： 即使世界很吵，即使我們說不出話，也總會有那麼一個時刻，一個人，願意停下來，真正聽你說。