我們長大之後，很少再被直接教「什麼是善、什麼是惡」。不是因為不重要，而是因為現實裡的大多數選擇，幾乎都卡在灰色地帶。 《妖花魔草物語》讀起來，就是這樣的感覺。它表面上是給孩子的奇幻小說，故事裡有魔法、有詭異的植物，但很快你就會發現，它其實一直在寫那些我們早就習慣、卻不太願意承認的選擇。 作者廣嶋玲子沒有把任何人寫成壞人。書中的角色，看起來都只是「想要多一點」而已。多一點肯定、多一點安全、多一點時間，或是一個不輸別人的位置。 植物不會說話，只是靜靜站在那裡。故事真正發生轉折的瞬間，往往不是因為魔法失控，而是人自己決定再往前一步的時候。真正失控的，始終是人自己。 也因此，這本書其實有不少大人會讀得很有感。因為它不像寓言那樣，急著告訴你「什麼才是正確答案」，而是把一個選擇放在你面前，讓你自己看清楚：如果事情真的發生在你身上，你會不會停手，還是會在心裡替自己找理由，說服自己「就這一次而已」。 書裡的人物很少被寫成徹底的反派，他們的動機往往很熟悉，也很人性化。你未必認同他們的行為，卻很難完全站在對立面指責他們。那種不安與遲疑，正是閱讀時最真實、也最揮之不去的感受。 這也是我會推薦孩子閱讀，同時也放心交到大人手上的原因。 🎯 推薦給： 給喜歡「不把話說死」的奇幻故事的讀者 給覺得很多童書其實比成人小說更誠實的人 也給正在找一本可以和孩子一起讀，卻不會覺得自己被低估的書的你 很多時候，真正危險的不是誘惑，而是我們替自己找的理由。 書封來源:博客來

老實說，《聖誕男孩》看起來很像那種「嗯，好像很適合小孩、很安全的聖誕故事」，但讀到後來你會發現，它其實滿殘忍的。 因為尼可拉斯的人生，真的沒有比較好過。沒有禮物、沒有糖果，大人常常不在，或在，但幫不上忙。那種「你只能自己想辦法長大」的狀態。 他不是天生樂觀的小孩，比較像是那種事情已經夠糟了，只好繼續往前走的小孩。 這本書裡有精靈、有馴鹿、有魔法，但真正反覆出現的，其實只有一件事：當事情一次又一次失敗，你還要不要相信「再一下下」。 不是相信奇蹟，而是相信：也許明天不會更糟。 讀到某些地方，會突然覺得有點刺。因為我們大概都當過那樣的小孩：條件不夠好、資源不夠多，卻很早就被期待要懂事、要體諒、要撐住。長大之後，這種習慣也沒有真的消失，只是換了一個名字，叫做「算了」。 所以我很喜歡《聖誕男孩》沒有把善良寫得很偉大。它比較像是在說：有時候，你只是沒有力氣變壞而已。聖誕老人的起源，在這本書裡不是什麼神聖使命，而是一連串很小、很笨、很不划算的選擇。但就是那些選擇，讓世界多了一個可以相信的理由。 如果你今年對「希望」這個詞有點無感，第 13 天，其實滿適合翻開這本書的。不是因為它會讓你變得很正面，而是它會提醒你：你以前，也是很努力在相信的人。 書封來源:博客來

天堂，在故事裡是一個「不能流淚」的地方。活著的阿生哭不出來，死去的表哥也已經不能再哭。 於是洋蔥成了全書最溫柔的象徵。當我們說不出口、當情緒找不到出口，那顆洋蔥就替我們把眼淚喚回來，提醒我們：不是要你更堅強，而是允許自己難過，本身就是一種成熟的勇氣。 🎯 推薦給這樣的你 喜歡《怪物來敲門》《解憂雜貨店》這種帶療癒的奇幻 對「少年成長 × 家人秘密 × 一點懸疑」總是無法抵抗 會被一句話戳中、在閱讀的小細節裡突然鼻酸 最近心裡悶悶的，卻說不上哪裡需要被安慰 正在面對某種失落、正在練習道別、或正在找一個哭的理由 如果你心裡有一段沒說完的告別、一個放不下的人，或是那種壓在心底很久的問號，《天堂沒有洋蔥》會成為你剛好、剛剛好的陪伴。 一段讓人悄悄長大的故事 這本書把「長大」寫得很真實：需要一點勇氣、一點幽默、也會流一點眼淚。 它的悲傷不是壓得喘不過氣的那種，而是讀完會悄悄吸一口氣、覺得心裡好像被牽住一下、有種「嗯，我好像又能往前走一點了」的感覺。 因為痛苦不會讓人變弱，願意感受，才是我們還活著的證明。 書封來源:博客來

「他們燒掉所有森林，將每棵樹燒成灰燼。 他們抽乾滿是廢棄物的河流、湖泊和海洋，害死水裡所有的魚。 他們在地下開挖石油，越挖越深，越挖越深，直到地球變成空心的為止。 最後地球展開復仇行動。」 ——《皇家魔獸》p.28 「我們的土地不是用來出售的。」這句堅定的訴求，透過數十名闖入聯合國氣候變化綱要公約第30次締約方會議（COP30）的巴西原住民，傳向全球。森林被焚、河流枯竭、土地被掠奪，環境的代價從不只是新聞片段，而是每一片土地都有人正在承受的現實。 11月10日在巴西展開的 COP30 恰逢巴黎協定簽訂十週年，但包括川普在內的多國領袖缺席，象徵國際氣候治理的優先度再次被稀釋。環境政治冷漠與原住民呼聲形成最鮮明的對比。 那些被排除在權力核心外的人們期待一個具有強力話語權的領導者帶來實質改變，但現實告訴我們，沒有任何「超級救世主」能突破全球產業鏈複雜的織網，替弱勢者帶來曙光。 或許我們暫時還未能在這場自然與經濟政治的角力戰中站穩自己的步伐，但大衛．威廉卻在《皇家魔獸》中用灰暗破敗的倫敦告訴孩子與大人，失衡的環境掠奪若持續下去，將會迎來什麼樣的最壞結局。而這個世界真正需要的，是每個願意行動的人。 荒誕未來中的權力寓言 百年後的世界，在人類的剝削下留下一副被權力與慾望塞滿的渾沌空殼。在護國公獨裁專政下，連象徵權力的王室也難逃腐蝕。那片灰暗的天空所象徵的不只是環境的反噬，更是權力者一層一層疊加貪婪與冷漠造成的總和。 護國公以保護國家為名，實則放任環境破壞、壟斷資源、操縱輿論，讓人民的生活被壓迫、希望被掩埋，使本就漆黑的天空更加令人喘不過氣。這個設定並非僅發生在遙遠的未來，當權力缺乏監督與責任，環境與弱勢族群將首當其衝承受代價，荒誕的奇幻世界與某些現在進行式的政治現實形成充滿諷刺意味的重合。 跨越階級的互助 儘管世界充滿黑暗，大衛．威廉並未將希望寄託於單一英雄。書中，艾弗列王子從皇室的封閉生活中走出，與勞動階級及貧民小小攜手合作，跨越階級與身份的藩籬，最終打倒邪惡的權力標的，使天光再次降臨大地，也照進人民陰霾的內心。 這種合作不僅是戰勝敵人的手段，更能作為人心與社會結構的反思。唯有跨越偏見與不平等，才能真正改變被破壞的世界。這種互助與連結的力量，映照現實中需要社會各界共同面對氣候危機的情況。 魔獸的象徵 皇家魔獸在書中不只是奇幻元素，更承載象徵意義。魔獸發光、強大，似乎能掌控世界，成為救世者。使護國公為了權力的正當性不惜召喚、甚至妄圖成為魔獸。但，魔獸雖然能夠以光成為統御世界的神聖代表，卻仍舊無法打破與民心間的隔閡，發光的魔獸也無法亮過人心的陰霾。 現實世界中，當然不能將光源做為權力的指標。但卻可以指出人們面對外在力量的長期壓制與寄望，導致每個人都忽略了真正改變世界的關鍵在於每個人的行動與選擇。這正呼應氣候治理的歷史長河中，沒有任何單一國家或領袖可以替全球解決環境問題，真正的希望在於集體行動與跨界合作。 《皇家魔獸》表面上是奇幻冒險，但深層卻是一則環境與權力的寓言。當貪婪與冷漠掌控世界，黑暗將籠罩每一片土地，最終需要人心的光來突破絕望。威廉透過荒誕的倫敦、神話般的魔獸以及跨階級的合作，提醒孩子與大人： 黑暗不是不可逆轉，改變從每個願意行動的人開始。 正如 COP30 上，巴西原住民的呼聲警示我們，環境問題與社會不公不是抽象概念，而是需要立刻行動、共同守護的現實。

《魔法壞女巫：第二部》即將在下周強勢上映，成為年底壓軸的強檔大作。相信有許多看完第一部的影迷們還沉浸在奧茲國這個美麗奇幻的世界中。 第二集延續著兩位女巫在分道揚鑣後需要面對與承擔的事情，善與惡的對立將以更難捉摸的形式呈現在觀眾的心理。 魔法壞女巫也即將在第二部畫下完美的句點，兩位女巫為了解決難關，打算攜手合作。當友情成為影響命運的關鍵，她們唯有敞開心扉、真正體會對方的心聲，才能改變自己，也為奧茲國帶來新的希望。 在《魔法壞女巫：第二部》中，兩位主角不僅將重新詮釋〈No Good Deed〉、〈For Good〉等經典歌曲，作曲家史蒂芬·史瓦茲（Stephen Schwartz）也特別為電影打造了兩首全新作品，使這部續集更加令人引頸期盼。 魔法壞女巫改編制經典的百老匯音樂劇《女巫前傳》，以西方壞女巫的視角重新審視《綠野仙蹤》這經典的世界名著，讓讀者對於壞女巫有了不同的定義，說不定壞女巫不是邪惡，而是「被貼上邪惡」的標籤。 談起魔法壞女巫，就必須先來閱讀《綠野仙蹤》的經典故事。 《綠野仙蹤》講述堪薩斯的小女孩桃樂絲在龍卷風來襲時被捲上天空，連同房子一起掉落在神奇的奧茲國，意外壓死了東方壞女巫。為了回家，她在北方好女巫葛琳達的指引下，穿上魔法鞋前往翡翠城尋找奧茲大法師。在旅途中，桃樂絲結識了渴望擁有腦袋的稻草人、希望能感受愛的鐵皮人，以及缺乏勇氣的獅子，四人因此成為互相扶持的伙伴。然而，大法師並未直接實現願望，而是要求他們先打敗西方壞女巫。經歷危險重重後，桃樂絲意外用水讓壞女巫融化，成功完成任務。回到翡翠城後，他們發現大法師其實只是普通人，但他以象徵性的禮物喚醒了三位伙伴內心真正的力量。至於桃樂絲，雖然錯過搭乘熱氣球回家的機會，但在北方好女巫的指導下，她敲擊魔法鞋三下，終於回到堪薩斯。這個故事展現了成長、自我發現，以及勇氣、智慧與愛其實一直存在於每個人心中的真諦，也強調「家」才是心靈的最終歸宿。 銜接上《魔法壞女巫：第二部》我們才能更看出這部電影裡最真摯想傳達給觀眾的動人涵義。 下周就在大螢幕面前在細嘗魔幻音樂世界，並在觀影後讀上《綠野仙蹤》，把自身完整的投入屬於善惡交織希望的神奇國度。(小編也要手刀購票了)

如果要選一本書，能送給孩子、也能送給自己，我真的會選《愛德華的神奇旅行》。 一開始你可能會以為，這只是一本可愛的童書，主角是一隻穿小西裝、戴懷錶的瓷兔子。但看著看著，你會發現，這其實是一個寫給「每個曾經受過傷」的大人看的故事。 愛德華原本驕傲又冷漠，被人疼愛卻不懂愛。直到有一天他被海浪吞沒、被拋棄、又被撿起……一路上遇見不同的人，也一次次被迫告別，他才慢慢學會什麼叫「心會痛」，什麼叫「愛一個人」。 🌟最後他終於明白，要有人帶你走之前，你得先打開自己的心門。 讀到這裡，我真的有點鼻酸。因為我們不都這樣嗎？表面看起來沒事，其實只是怕再受傷。 這本書的文字很溫柔，插圖優雅又細緻，翻著翻著，你會覺得整個世界都安靜下來。它沒有說大道理，只是輕輕告訴你：愛，會讓人破碎，但也會讓人變完整。 🎯 推薦給： 想陪孩子聊「愛與離別」的爸媽。 正在經歷轉變、失落或療癒期的大人。 喜歡《傻狗溫狄客》《雙鼠記》那種溫暖故事的讀者。 收藏控＆送禮控——這是值得珍藏的東方80週年紀念版，質感超棒。 這不是一本童書，而是一份能陪你走過孤單、提醒你「打開心門」的小小禮物。💛 書封來源:博客來

你還記得小時候，爺爺都跟你玩些什麼嗎？是一起散步、講故事，還是他總愛說些你聽不太懂的話？ 在《爺爺的鏡子》裡，真伊的爺爺也一樣——總是充滿謎團。有一天，他突然說自己來自「鏡子世界」，要真伊幫忙找回那面能穿越時空的魔法鏡。一開始真伊以為那只是失智爺爺的幻想，沒想到當他照著詩中的線索破解，竟真的穿過鏡子，走進了一個光會說話、黑貓會指路的奇異世界。 這趟旅程不只是奇幻，更是一連串動腦又動手的挑戰， 解開鏡像數字、用透視法畫出祕密高塔、動手製作萬花筒，每一關都藏著科學、藝術與文學的魔法。孩子在故事裡學會觀察與推理，大人也會在閱讀中被情感輕輕擊中。 而最讓人動容的，是真伊漸漸明白爺爺真正想留給他的，不只是鏡子， 而是那句永遠閃光的話： 「即使鏡子映出最真實的模樣，我們看到的，仍是自己選擇相信的。」 🎯 推薦給： 喜歡《愛麗絲鏡中奇遇》、謎題與奇幻冒險。 想陪孩子一起探索光學、聲音與藝術的奧祕。 曾思念過某個人，懂得「記得」比「回憶」更重要。 一邊閱讀、一邊動手實驗，你會發現——知識真的有魔法，而愛，會在每一次閃亮的反射裡，重新被看見。 書封來源:博客來

小紅（叮噹爸）和佳慧（叮噹媽）絕對是一對具有傳奇色彩的「驚世夫妻」。 一直以來，無論是實體或線上，他們攜手合作打造每一個動聽的故事。 從劇情走向、角色設計到表現方式，全都是兩個人共同創作、完美分工。這樣的神級互補，我戲稱他們是「故事界的神鵰俠侶」，但其實，一點也不為過啊！ 私底下，他們其實是兩位大I人－一位是工程師，一位曾是公關行銷，卻攜手斜槓登場、閃亮降臨故事圈。不但能說、能演、能跳，竟然還能編！而且他們的創意點子不拘一格，根本是朝四面八方瘋狂噴發！ 當我一口氣拜讀完這本《我的弟弟叫哪吒》後，佩服和崇敬之情更是如滔滔江水，盈滿心中。如此層層堆疊、環環相扣的情節鋪陳，輕鬆遊走時空，還能將傳統與創新發揮到極致，簡直不可思議。而最絕妙的是，在閱讀文字的同時，彷彿有「聲音」同步在耳邊響起。 去哪裡找一本書，能夠這樣：每隔 300 字就丟出一個爆點，每讀2分46秒就抖一個包袱。 這節奏，不正是說書人營造故事動聽度的完美比例嗎？我強烈懷疑，這對夫妻肯定是去了趟未來世界，跟小叮噹（哆啦 A 夢）借了什麼寫作道具，才能創作出如此精彩好看的故事！ 如果你還沒開始進入本書主文，強烈建議立刻放下手機、關掉電視，否則你將錯過一段超乎想像、笑中帶淚的神級旅程。等你從叮噹夫妻駕駛的故事時光機下車後，保證會像我一樣，忍不住喊出：「太厲害了，我還想看第二集！」 ▲ 新書上市 前導宣傳版 ft.劉小紅▲ 叮噹媽咪 《我的弟弟叫哪吒》全集 (2021版本)

在最古老的年代，故事透過口⽿相傳， 一句一句地從說書人、街坊鄰居、家族長輩， 甚至爸爸媽媽的嘴裡傳入孩子的⽿中，開啟無限的想像旅程。 進入數位時代，我們一度以為絢麗的電子動畫與螢幕光影，提前結束了孩子的童年。 所幸，在疫情之後，我們重新發現了聲音的力量。 透過Podcast，不論是在通勤的路上，還是睡前的寧靜時刻，孩子與故事再度於空中相遇。 《我的弟弟是哪吒》系列，描述主角⽊柵在家中即將迎來新成員之際， 內心感到忿忿不平，甚至潛藏著對弟妹的排斥情緒。 就在這樣的情緒牽引下，他來到臺灣囡仔熟悉的宮廟， 在阿公講古聲中意外穿越時空，與哪吒相遇，甚至成了三太子的哥哥！ 原本依賴的手機，在新時空中失去功能，⽽眼前的奇遇與挑戰，卻遠比螢幕裡的遊戲更令人著迷。 叮噹媽咪溫暖且富有戲劇張力的故事演繹，讓聽眾在聲音中建構出獨特的幻想世界。 ⽽今，透過⼩紅的圖文創作，讀者得以一窺他們筆下幽默童趣又情感真摯的世界觀。 從實體親子課程、Podcast到實體書出版，《聽說有故事》跨越媒介形式， 創造出一個又一個精彩動人的故事宇宙。 這本書不僅展現創作者對孩子心理的細膩觀察， 也讓人深深感受到他們的用心與才華，值得一讀再讀。

今年（2025）國際書展時， 我遇到了一位爸爸讀者來購書並索取簽名， 他說太太很喜歡「異能少年」系列！ 簡單交談後，他留給我一張夫妻倆的工作名片，上面有QRcode－原來是叮噹媽咪說故事頻道！ 自兒子長大後，我沒有再聽兒童故事。 一掃碼進入頻道，聽到叮噹媽咪說故事時豐富生動的聲音表演，真是「驚為天人」。 （真可惜兒子已經是高中生，若他還是兒童一定很愛） 而且，叮噹媽咪的故事大部分是原創的，要兼顧聲音表演跟文本創作，讓同是創作者的我非常佩服。 如今，叮噹媽咪跟老公要推出他們第一本故事書《我的弟弟叫哪吒》，我有幸先拜讀了。 說到「哪吒三太子」，是台灣人很熟悉的一位神祇，在我婆家的神桌上，就供奉了一尊。 以前我對哪吒神話最深刻的印象，是他成仙以前因為闖了大禍，為了不拖累父母，不得不「拆骨還父，割肉還母」，小時候讀了感到十分唏噓。 不過，離經叛道不被眾人喜愛的哪吒，到了現代兒童故事裡，可以不再那麼悲劇色彩。 《我的弟弟叫哪吒》中，哪吒多了一個從現代穿越過去的哥哥來幫忙，這位來自傳統宮廟家庭、愛打電動的男孩「木柵」，本來很享受獨生子的生活、不希望有弟妹來打擾、分走爸媽的愛，卻在玄幻世界中不小心當了哪吒的哥哥「木吒」，兄弟倆一起拜太乙真人為師…… 學了不少功夫的木吒和哪吒，為了救哪吒的母親，展開了一趟降妖伏魔的冒險之旅，可能，連他們內心的障礙與困惑也將一併掃除。 想知道這兩位男孩的成長故事會如何開展？想知道用台灣腔訴說的現代版哪吒神話是什麼模樣？請翻開這本故事書，享受一趟精彩有趣的閱讀歷程吧。

如果我必須死一千次，我只願死在那裡； 如果我必須生一千次，我只願生在那裡。——我那小小多山的國家。這是鄭南榕改編自聶魯達的詩。我讀過很多次，但每一次，依然像心裡升起了一面看不見的旗。 我的母親來自海峽彼岸，20歲來到台灣，如今在這片土地生活的日子，早已遠遠超過她在故鄉的年歲。即使連方言與鄉音都已褪去，每當有人問起：「你是哪裡人？」她還是會遲疑片刻。也許這是時代的必然——在我的求學生涯裡，總有不少與我經歷相似的同學。那時我們被稱為「新移民子女」，來自中國、泰國、緬甸、印尼、越南、菲律賓、日本……我們共享一個相同的課題。我曾看過一句評論：「世世代代所有台灣人，生來注定都得面對認同這個艱難的課題。」什麼是台灣人？誰才是台灣人？又該如何成為台灣人？也許你和我一樣，在成長過程中，曾一度忘記這座島的名字，也曾懷疑過，自己與它的情感到底算不算「歸屬」——但我們的腳，始終踩在這片土地上。風吹來的方向、溪水流過的聲音，是記憶在替我們指路。《袖珍動物園》就是這樣一本書，用最柔軟的方式，帶孩子重新與土地相遇，也提醒我們這一代的大人：還有什麼，是我們不該忘記的？ — ▌一本你沒讀過的臺灣冒險故事 不是背誦，不是記憶，而是一場奇幻冒險——從濁水溪、螺蚌山、鵝鑾鼻、曾文溪，到龜山島，一張張地圖不再是平面的，它們變成了會迷路的動物、會打鼓的猴子、會唱歌的貢丸與綠豆。三個小學生，一場護送任務，每一站都有一個地景、一段歷史、一種性格。我特別喜歡書裡把龜山島寫成「藏著思念已久的公主」的形象，像是給這座常被誤解、遠望的孤島，一種新的情感光源。你會發現，這本書其實在寫兩種旅程：孩子在冒險，地名在回家。而我們，則在旁邊靜靜看著，彷彿心裡也悄悄跟著翻山越嶺。 — ▌為什麼要給孩子這樣一本書？ 第一，它的奇幻有根，不浮誇不空泛。你可以感覺到作者對臺灣地景的熟悉與疼惜，那些設計過的情節，底下都有一層真實地貌與人文記憶作為支撐。第二，它是橋梁書，但不僅止於兒童。文字節奏乾淨，圖像搭配靈動，不只孩子，我自己也看得津津有味，還會一邊查地圖想找找那些地名到底長在哪。第三，它很真誠。沒有那種「說教式的本土教育」，也沒有硬塞知識點，而是把學問藏在笑話裡、藏在角色互動中，像是在說：你想知道，才會記住。 — 給孩子的話，也許也是寫給我們自己的—— 讀完這五集，我們更能理解那句詩：「如果我必須生一千次，我只願生在那裡。」因為那「那裡」，我們曾經忘記、但仍然願意回去的家。 圖片來源：晴好出版

你知道西螺為什麼叫西螺嗎？藍眼淚的秘密是什麼？ 《袖珍動物園1：探索臺灣大冒險》就是一本專為孩子設計的奇幻故事書，讓大家一邊冒險、一邊愛上臺灣 🇹🇼！ 📖 故事簡介： 故事從一座神祕的袖珍動物園開始，裡面的動物因為地震和大雨迷了路，導致臺灣的山河島嶼出現了大大小小的異常。三位小主角小陽、阿光、向向接受任務，要在21天內幫這些動物找到回家的路。一路上，他們經歷了從濁水溪到馬祖的驚奇冒險，還解鎖了不少臺灣的歷史小故事！ 🌟 有趣亮點： 知識＋故事：孩子不僅會愛上冒險，還能發現西螺、藍眼淚和曾文溪的有趣祕密。 互動翻翻卡：隨書附贈地理挑戰卡，隨時隨地來場知識小遊戲！ 延伸專欄：每章都有特別設計的專欄，帶孩子更深入了解臺灣。 🎯 適合誰？ 9-12歲的小讀者，喜歡奇幻冒險、想認識臺灣的孩子，或者想找一本能親子共讀的書的家庭。 這是一場你跟孩子的環遊臺灣的大冒險！趕快翻開《袖珍動物園1》，讓孩子輕鬆愛上我們的家園！