當孩子指控父母是「鴨霸、虎媽、控制狂」，父母反控孩子「討債、叛逆、不受教」，孩子與父母，堅守著各自的苦不堪言與用心良苦，親子相處間的毛躁糾結，是否終能在某個契機獲得梳理而真正理解彼此？ 出身於音樂世家的《十八法客》作者王馨平（Mia），自幼活在母親望女成鳳的期盼下：進入貴族雙語幼稚園、小學開始學小提琴、芭蕾舞、書法等各種閨秀才藝。尤其是小提琴，更是被嚴格督促的重點栽培項目。媽媽精心安排的菁英養成計畫，對當時還小的作者而言，並不是一份值得歡喜的澎湃大禮包，而是一段被追殺的童年，「我討厭媽媽說『為我好』的一切」──只不過，對於長大想成為什麼仍模模糊糊，只好一面順從，一面期待有朝一日能夠逃脫。 就這樣，十八歲那年，她終於通過交換學生的徵選，如同拿到自由的兌換券，歡天喜地踏上遊學法國的旅程。《十八法客》便記錄了她在法國的生活見聞與成長體悟。透過在當地高中上學、以及入住三個寄宿家庭，作者以詼諧活潑的口吻描繪她對法國人食衣住行育樂的細微觀察，呈現第一手體驗的文化衝擊、刻板印象及台法親職教養的異同的深刻體會。 而在這段期間，她才有機會開始細細體會母親從小給予的那份「成長大禮包」的珍貴，包括過往她認為是假惺惺的社交禮儀，如何幫助她在陌生環境中化解尷尬；小提琴的才藝又如何幫助她打破語言隔閡，成為打破文化交流障礙的橋樑。更重要的是，她意識到音樂不僅是一種技藝，更是一種能讓她自由表達自我的媒介。 如今，王馨平已是小提琴家，並身兼演員與主持人等多重身分，積極拓展人生視野。回顧成長路途，她透過《十八法客》，與讀者分享自身從反抗母親到作客他鄉之後，最終學會為自己人生作主的歷程。這本書不僅是一段個人成長的見證，也啟發讀者重新審視我們身邊的資源與天賦——有些表面上或許不那麼耀眼，卻可能是值得珍視的寶藏，等待我們去發掘與珍惜。

剛拿到《女兒》的書稿，第一直覺以為像其他電影劇本書，主要寫的是劇情或拍攝花絮。但深入閱讀後發現，比起電影內容，這本散文更多談論的是張艾嘉她自己。張艾嘉透過演繹電影《女兒的女兒》金艾霞，回望她生命中各個重要階段。可以從書中看到她與戲中《女兒的女兒》兩個女兒的連結、作為演員的見聞，身為女兒與母親的互動，以及生為女人對這個世代的觀察。這是我第一次閱讀張艾嘉的文字，在此之前只了解她是位富有氣質的知名演員。但當我翻開《女兒》後便深深著迷，不只是人，連文字都如此細膩優美，且毫無距離。就像一位很有智慧的朋友在你面前，娓娓訴說她的經歷及情感。讓我印象深刻的其中一篇〈她是我的女兒〉，張艾嘉化為《女兒的女兒》金艾霞，與飾演她女兒的劉奕兒，在初次見面便有場透過電話對聊的戲。她們尚不熟悉，但在對話過程中，張艾嘉逐漸感受到她們彼此的母女連結，那些嘴上的嘮叨，其實是想把遠方的女兒緊緊擁在懷裡，手輕拍著她的背說：「沒事，沒事，我的寶貝，一切都會好的……」看到這裡，彷彿看到我與母親的樣子，在電話中雖然偶爾會拌嘴，但那些叮嚀及碎念，句句都蘊藏著關心及憐愛。另一篇〈孝順〉，寫的是張艾嘉與她九十七歲的母親。為了幫母親維持健康，張艾嘉遵循醫囑把控母親的飲食，而張艾嘉的母親像個小女孩，總是找機會偷偷吃被禁止的零食，母親與女兒的立場像是調換了。這也像極了我與母親最近的相處。母親漸漸看不清眼前的字，我便成為她的老花眼鏡，替她閱讀上面的字。這時感覺自己從被照顧者轉變為照顧者的角色，雖然不捨看她變老，但不變的是母女間緊密的連結，及對彼此的愛。在這本書裡，不僅可以一窺電影《女兒的女兒》前情提要、更貼近了解張艾嘉這位影視巨星，也正如張艾嘉所說：「在這個故事裡，你或許會看到你的母親，你母親的母親，或是有相同處境的你自己。」。