於是，我閉著眼，把一切交給命運，
又悄悄的墜落，墜落，
我是一勺靜美的小花朵。
終於，我落在一個女神所乘的貝殼上。
她是一座靜靜的白色的塑像，
但她卻在海波上蕩漾！
我開始靜下來。
在她足趾間薄薄的泥土裡把纖細的鬚根生長，
我也不凋落，也不結果，
我是一勺靜美的小花朵。
〈我是一勺靜美的小花朵〉（1954年）
被譽為「台灣現代詩啟發者」的詩人瘂弦於10月11日在加拿大溫哥華離世，享壽92歲。瘂弦的離世是台灣現代詩壇，甚至整個文學界的悲傷。11日當天，瘂弦逝世的消息像洪水一樣從八方湧來，而這其中或有淚，灰濛的淚。
這首〈我是一勺靜美的小花朵〉是瘂弦離世當天凌晨，家屬在瘂弦臉書上所發，也是瘂弦在1954年發表的第一首詩作，象徵由生至死，從開始到結束，圓滿他詩意的人生。
▋ 開闢台灣現代詩的創世紀之舉
瘂弦本名王慶麟，生於1932年河南南陽，在1949年加入湖南中華民國國軍後便在台灣紮根。1954年，他從復興崗學院電影系畢業，被分配到左營軍中廣播電台工作的同時，更與張默和洛夫創立了「創世紀詩社」，並發行了《創世紀》詩刊，為台灣現代詩開闢新天地，也因此與張默、洛夫成為「詩壇鐵三角」，為1950年代的台灣注入超現實主義的思潮，也是台灣現代詩起步的關鍵。
只是洛夫在2018年便去世，六年之後瘂弦也離開了，如今的鐵三角只剩張默了。
《創世紀》之後，瘂弦擁有了另一個編輯的身份。他從《創世紀》、《幼獅文藝》再到《聯合報》副刊，瘂弦的編輯之路一走便是四十餘年。而這四十餘年來，他種下了文學的火種，而那些火種都成為了如今的蔣勳、三毛、席慕蓉等。他就像文學的園丁，悉心培育，讓每一棵幼苗都有長成參天大樹的可能。
▋ 一輩子的詩都濃縮成《瘂弦詩集》
瘂弦從1959年發行第一本詩集《苦苓林的一夜》，隨之還有《瘂弦詩抄》、《鹽》、《深淵》，而這四本詩集都彙整成了《瘂弦詩集》。雖然瘂弦在1965年後便不再寫詩，但他僅憑《瘂弦詩集》便穩坐台灣現代詩神壇，可見他詩作的份量，迄今為止都無法被撼動。
而〈如歌的行板〉是讀瘂弦的入門詩作，也是其最經典的作品。
溫柔之必要
肯定之必要
一點點酒和木樨花之必要
正正經經看一名女子走過之必要
君非海明威此一起碼認識之必要
歐戰，雨，加農炮，天氣與紅十字會之必要
散步之必要
溜狗之必要
薄荷茶之必要
每晚七點鐘自證券交易所彼端
草一般飄起來的謠言之必要。旋轉玻璃門
之必要。盤尼西林之必要。暗殺之必要。晚報之必要。
穿法蘭絨長褲之必要。馬票之必要
姑母繼承遺產之必要
陽台、海、微笑之必要
懶洋洋之必要
而既被目為一條河總得繼續流下去
世界老這樣總這樣：——
觀音在遠遠的山上
罌粟在罌粟的田裡
〈如歌的行板〉（1964年）
瘂弦的寫作風格普遍上被分為兩個階段，而早期因受五四前的文化影響，其作品多以懷鄉的回憶抒情詩為主，語言意象甜美；到了後期，其受西方作家與文化影響，開始展開超現實主義的書寫形式，總是巧妙融合自身民族文化及西方主義，使詩作往往兼具音樂性與意境美，充滿了詩的語言魅力。
張默曾歸納瘂弦創作特色：「瘂弦的詩有其戲劇性，也有其思想性，有其鄉土性，也有其世界性，有其生之為生的詮釋，也有其死之為死的哲學，甜是他的語言，苦是他的精神，他是既矛盾又和諧的統一體。」這與瘂弦的經歷息息相關。
因此《瘂弦詩集》是瘂弦生命所創造出的精華，「人已老但詩未老」，這些詩作都是瘂弦為後輩所遺留下的星辰，永恆地閃耀。
*
瘂弦常以「生存」與「死亡」為主要書寫對象，尤其是各種形態的死亡，而如今他正如他在〈焚寄TH〉所寫：「而這一切都已完成了/奇妙的日子，從黑色中開始」。他躺在死亡的河流之中，卻並非結束，而是新的開始。
這是他生命旅程之必要，也是每個人必經之必要。
參考資料
1. 瘂弦〈我是一勺靜美的小花朵〉
2. 瘂弦〈如歌的行板〉
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