2026 年巴黎圖書節（Festival du Livre de Paris，前身為巴黎書展）於 4 月 17 日至 19 日在巴黎大皇宮登場。 這場年度盛會不僅展現了法國對紙本書的極致堅持，更因電商巨頭亞馬遜（Amazon）原定首度以贊助商身份參展，引發了法國出版史上最嚴重的決裂與抵制。然而，在爭議白熱化之際，亞馬遜已於上月正式宣布退出本屆圖書節。 — ▌ 現場觀察：沒有成功學，只有 100% 的紙本堅持 走進巴黎圖書節，選書邏輯與台灣截然不同。現場幾乎不見成功學或投資理財書，展區主力為旅遊、政治、歷史，以及規模龐大的童書與青少年讀物。繪本作者現場簽名、即興畫畫，並與讀者直接對話，氛圍更像是一場充滿溫度的文學嘉年華。 另一個顯著特點是「純粹」。展場內完全沒有電子書閱讀器的攤位，100% 聚焦紙本書。受限於法國「書籍定價制度（Prix unique du livre）」，全場書目均以正價出售，不打折也不促銷。這種制度雖然少了低價競爭引發的衝動消費，卻有效維持了健康的書籍生態。閉館前，隨處可見讀者扛著一袋袋正價購入的書走出會場，更有小朋友直接在路邊翻閱起新買的繪本。 ▌ 爭議核心：亞馬遜被指「AI 假書充斥」，為止血宣布退出 這場爭議起源於主辦方法國國家出版聯盟（SNE）原定引進亞馬遜作為贊助商，此舉遭到法國書商協會（SLF）的強烈抗議。SLF 不僅發動集體撤展，更公開指責亞馬遜「用人工智能生成的虛假書籍充斥市場」，認為這嚴重威脅了創作者的價值與圖書生態。 面對排山倒海的批評，亞馬遜雖然駁斥相關指控「毫無根據」，但仍在上月宣布退出本屆圖書節。亞馬遜官方表示，此舉是為了「避免加劇這場荒謬的爭議」。儘管亞馬遜最終未現身大皇宮，但這場衝突已深刻揭示了傳統出版業對於數位平台主導地位及 AI 內容侵略的集體恐懼。 — 這場「亞馬遜退出事件」無疑是法國出版界的一次重大勝利。法國人對於「書的價值」有著近乎固執的共識，不僅有嚴格的定價法律支撐，更有公會隨時準備戰鬥。 看著法國書店為了拒絕 AI 假書與折扣戰，寧可與全球電商巨頭對壘，這份對文字純粹性的守護確實令人敬佩。或許這也給了我們一個思考空間： 當科技便利與閱讀質感產生衝突時，我們是否也有勇氣說出那句「不妥協」？

今年文策院帶領台灣館進軍這場兒童內容盛會，不僅有入圍林格倫獎的三位大師坐鎮，更透過「幾米」與「達克比」兩大強勢 IP，向全球影視、遊戲與品牌授權業展示台灣故事「一源多用（OSMU）」的跨域潛力。 — ▌ IP 最大化策略：不只賣書，更賣全方位文化產權 文策院董事長王時思指出，台灣最自由的創作土壤是培育高品質故事的基地。在數位浪潮下，波隆那已轉化為影視、遊戲、玩具與品牌授權的跨域交流場域，台灣館亦同步強化了授權展區的佈局。 經典 IP 的國際路徑： 幾米《月亮忘記了》與科普明星「達克比」作為領頭羊，證明了圖像文本具備轉化為全方位商業 IP 的實力。 國際共製的串聯： 透過與法國 La Charte 組織的深度合作，文策院積極為創作者對接國際市場，將台灣的故事力轉化為實質的產業產值。 ▌ 林小杯以「臺語」朗讀，讓世界聽見台灣的多元聲音 在商業洽談之外，文化影響力依然是台灣館的核心。大會邀請全球 42 位童書代表朗讀聯合國《兒童權利公約》，林小杯受邀擔任台灣代表，以「臺語」朗讀公約第 32 條。這不僅是母語在國際舞台的發聲，更象徵台灣對兒童權利與文化多樣性的堅定價值。 此外，林小杯更受邀參與波隆那當地的「BOOM!」藝術節，與當地孩童共讀《假裝是魚》，讓來自台灣的創意種子，直接在異國小讀者的心中萌芽。 — 在產業洽談現場，今年出現了有趣的現象。 親子天下國際版權總監陳娟娟觀察到，在 AI 浪潮襲來之際，已有國外出版社開始強調「非 AI 製作（free from AI）」的幼兒書。這種對「人手溫度」的堅持，反而與台灣館強調的「故事森林」手感美學不謀而合。 此外，版權經紀人謝孟穎也觀察到，波隆那的漫畫展區（Comics Corner）規模顯著擴大，這對台灣近年蓬勃發展的圖像小說（Graphic Novel）與漫畫創作而言，是極佳的切入時機。 圖片來源：文策院